一、我是这样当起小老板的（论文文献综述）
梁晓声[1]（2021）在《我和我的命》文中进行了进一步梳理一二〇〇二年我大二了。我遭遇了爱情。某日去上课时,我被一名踏滑板的男生撞着了——通往教学楼的路上行人匆匆,有的同学边走边吃东西。一只尚不会飞的小麻雀不知何时从树上掉在了路上,在学生们的脚步间盲目蹦跳,却少有注意到它的人,谁注意到了,也只不过高抬脚跨过而已。它的妈妈在树上焦急地叫个不停,不时在学子们头顶盘旋,对于这异常的现象也根本没谁注意。我注意到它时,它恰被一只脚踢翻。那一踢使它不动了,居然趴在无数匆匆的脚步之间了。我赶紧快走两步,双手捧起了它,欲将它放到草坪上。
滕肖澜[2]（2020）在《心居》文中研究指明一清晨六点,顾士宏推着那辆老式的凤凰自行车,走出单元门。初冬天气,早晚已凉得很了,夹克衫里只穿件长袖T恤,有些抵不住,脖子一缩,把领口那粒扣子系紧。环保袋往车龙头上一套,骑上去。遇见邻居,老远便打招呼,"顾老师,这么早买小菜啊!"他忙不迭点头,腾出一只手挥动着,一笑,嘴角的皱纹挤出来,"礼拜六老规矩,聚餐。"
车志远[3]（2020）在《新世纪文学中的“新工人”叙事研究（2000-2016）》文中提出“中国工人”是一个复数概念,其本身包含着中国经济社会构建与转型的特定指向:一类是东南沿海等外向型经济发展模式下产生的“新工人”,一类是作为“共和国长子”的老工业基地转型下的“老工人”。20世纪90年代,几千万的国企“老工人”下岗和数以亿计的“新工人”进城几乎是同时发生的,他们始终都内在于中国现代化进程中。多年来,文学研究者们往往用“底层文学”“打工文学”“农民工文学”等词语来命名“新工人”题材的文学创作,但这种称谓却失去了与“老工人”对照中应有的历史意识,消解了为“新工人”争取劳工权益、享受与城市居民平等待遇等方面的文化政治意味。如何通过文学实践来表现“新工人”的真实诉求、建构新型的社会文化、想象一个更加平等与公平的未来是本文的切入点和主题。无论是老工人,还是新工人,他们都始终内在于中国现代化进程之中。以一种历史意识来追溯梳理“新工人”的“前生今世”不仅具有“认识论”意义,更有“方法论”意义。一方面要从“启蒙话语”“革命话语”“底层话语”三个视角来发现这一群体是如何纳入“政治规划”与“文学想象”的,另一方面,更要看到这些复杂的形象是如何被呈现的。如果我们要从整体上观察新世纪文学,那么,曹征路《那儿》的发表及其讨论所带来的知识界和整个社会关注对象的转变则是一个不折不扣的标志性事件。从《那儿》到《问苍茫》勾连出“底层话语”与“左翼话语”,并以反思“纯文学”,恢复了“文学”与“现实”的关联,文学由“怎么写”转变为“写什么”与“为谁写”和“谁来写”的转变。在这种转变中,新世纪“新工人”书写逐渐成为一个重要写作趋向。在《那儿》之后,讲述“新工人”已经由“应不应该讲述”向“如何讲述新工人”转向。在讲述方式上,以人道主义情怀和社会批判为己任的现实主义重新介入转型期社会语境之中,现实主义成为讲述“新工人”的重要方式;在讲述主体上,一方面是从“代言者”以观看“他人”之痛方式聚焦“新工人”,另一方面文学创作主体不断下移,“新工人”也开始表达自身;在讲述空间上,讲述“新工人”离不开城乡关系书写,城与乡不仅是作为有关“新工人”空间想象的重要载体,同时也是百年来中国现代化的核心问题之一。另外本论文选取了“新工人”诗歌、“新工人”非虚构写作以及“新工人”影像表达作为切入点,来进一步探求其艺术形式的意义、局限及可能性,以期为新世纪文学增添新的文化想象与表现形式,最后我们既要能看到其意义和价值,也要看到其限度和可能,以期“新工人”书写能够为新世纪文学提供一个新的思考的基点。“新工人”书写不只是特定群体的文学形态,而是一种更具代表性的、回应现代危机的文学表达。对“新工人”的建构与想象既是一个尖锐的现实问题,同时也是有关“人的可能性问题”。在搜集整理分析文学作品的过程中,本文结合社会历史现状探索使用了文化研究等方法,并在行文中有所归纳。
宋盼盼[4]（2020）在《喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言研究》文中研究说明儿童广播剧是以儿童为主要服务对象,旨在为儿童提供知识、娱乐的节目形式,对儿童的教育引导和艺术审美都有着非常重要的意义。随着科学技术的创新,媒介融合的发展,儿童广播剧这一传统形式借助移动音频平台又焕发了新的生机。新媒体时代,以喜马拉雅FM为代表的移动音频平台的发展,使得很多专业配音演员纷纷组建团队,为儿童广播剧的发展提供了有力支持。近年来,在喜马拉雅FM中,儿童广播剧的质量和数量都有了较大的提升,为儿童广播剧专业化生产指明了方向。移动音频时代,儿童广播剧的剧本、创作主体、受众都发生了一系列的变化,儿童广播剧的需求也在不断增大。儿童广播剧配音员的专业水平、剧本选择、后期制作也被提出了更高的要求。有声语言作为儿童广播剧的重要组成部分,对儿童广播剧人物形象和内容的建构,有着非常重要的意义。移动互联网时代,儿童广播剧也越来越体现出了鲜明的时代特征,有声语言作为广播剧的重要组成部分,具有什么样的特点;应如何满足受众对有声语言表达专业化的更高需求;如何把握儿童广播剧有声语言创作中存在的问题,成为儿童广播剧发展亟待解决的问题。本研究主要采用文献研究法、案例分析法、归纳研究法、对比分析法等研究方法,以喜马拉雅FM中100部儿童广播剧为研究对象,分别从有声语言、剧本、创作主体、音频时长、剧集、题材、付费情况、受众反馈等几个方面进行了研究。结果表明,随着移动音频的发展,喜马拉雅FM儿童广播剧的发展呈现出越来越专业化的特点,越来越多的专业配音员开始组建团队,加入网络儿童广播剧的行列。有声语言作为儿童广播剧的重要组成部分,包括旁白、对白、独白三种形式。在语言创作上,由于其广播剧的特征,要求有声语言表达要具有演播感、动作感、空间感和层次感。儿童广播剧作为声音的艺术,要求具有一定的审美价值,在有声语言表达上,要体现出节奏美和意境美。同时,随着社会的发展,儿童的审美也发生了变化,审美认知由“经验”变成“体验”;审美愉悦由“聆听”变成“沉浸”。通过对喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言的分析,本研究在最后一部分对喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言存在的问题进行了反思。喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言创作可以从以下几个方面进行思考:第一,儿童广播剧的受众是儿童,有声语言创作者要不断提高专业水平,为儿童做好引领示范作用;第二,儿童广播剧想要取得成功,最重要的是情感的表达而不是技巧,因此要深入到儿童生活中去,在生活中寻找灵感;第三,要充分把握儿童心理,语言表达要富有童趣;第四,要不断加强对角色的理解,使声音对角色的塑造更加丰满生动。通过对喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言的优化建议,以期能够为喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言创作和发展提供一些借鉴和参考。需要指出的是,该研究主要是从喜马拉雅FM儿童广播剧进行研究,研究范围较窄,故不能代表全部儿童广播剧。未来的研究可以聚焦更多的样本容量,更加全面地对本领域进行探索研究。
杨文学[5]（2016）在《信仰无价——一个共产党员的生死财富》文中研究指明未来的中国是一群正知、正念、正能量人的天下。真正的危机,不是金融危机而是道德与信仰的危机。谁的福报越多,谁的能量越大。与智者为伍,与良善者同行,心怀苍生,大爱无疆。——习近平开篇九问1在"人为财死,鸟为食亡"的陈旧话题,不断被刷新纪录的贪官激活的当下,一个共产党员,一个拥有百亿资产的民营企业的创始人,却填写了一份感动国人的答卷。一个用27年的心血,创造了一个年销售额60多亿元、为国家一年就纳税近10亿元的财
孙频[6]（2015）在《丑闻》文中研究说明一张月如从院长办公室出来,忽然就感觉眼前今是昨非。在校园里走过时勉强压着内里的火山,对着和她打招呼的学生点头微笑。一晃回租住的房子,第一件事便是冲进卫生间,她急需要看到此刻的自己是怎样一副嘴脸。果然,她往镜子前一站便看到镜子里有一张愚蠢的笑脸,这副表情刚才大约都被学生们看在眼里了。好像为了掩盖罪证一样,她连忙冲了把脸,却发
珊珊[7]（2015）在《窘迫丈夫杀妻骗保为哪般》文中研究表明走进"婚姻怪圈",多情丈夫难自拔方良平是江苏省如皋市做工程承包生意的一名小老板,今年51岁,和妻子张小梅结婚已有20多年。最开始遇见张小梅时,方良平不过是工程队的一名泥瓦匠,因为工程队在四川包了一个活儿,张小梅在家门口认识了方良平,后随方良平离开家乡四川,来到如皋当起了外地媳妇。
曹景建[8]（2014）在《二手车那些事》文中提出刘科最近辞职下海,自己当起了小老板。因为业务需要,他准备买辆二手车。这天,岳父递给他一张名片,道:"买二手车是个技术活儿,不懂的人只能认栽,我替你找了个懂行的帮帮忙。"刘科接过一看,上面写着"万东汽车维修部冯二虎"的字样。刘科马上拨通了电话。这个冯二虎便自告奋勇说明天就有空,于是俩人约在第二天中午,南环二手车市场碰头。第二天准时准点,刘科见到了冯二虎:皮肤黝黑,身板结实,一双小眼睛,浑身上下透着股机
马语[9]（2014）在《消逝在酒馆里的岁月——一个酒徒的忏悔》文中研究表明有诗曰,酒里乾坤大,壶中日月长。中国酒文化风情在马语笔下却是纠缠着无奈与悲悯、成功与欢悦的一场场宴席,奢侈浪费与人情世故、享受生活与勤俭节约、传统思想和现代欲求,酒里是当代熙熙苍生,壶中是人生漫漫征途。多少故事,多少悲喜,多少纠结,多少质疑,多少拷问,问你,问他,问我——酒到底给我们带来了什么?
屠生,BREEZE果[10]（2013）在《老而不死》文中研究表明原壤夷俟。子曰:"幼而不孙弟,长而无述焉,老而不死是为贼!"以杖叩其胫。——《论语·宪问》第一章毕业之后,由于专业太冷门,我包下一个轴承厂宿舍的浴室,当起了小老板。这是个国营大厂,解放后国家建的第一批工厂企业,曾经为现代化建设立下过汗马功劳。然而改革开放之后,随着市场化改革,轴承厂这个庞然大物已显然跟不上时代的发展,渐渐没落下去。下岗、内退,以及一大批离、退休的老职工成了我那间浴室的忠实顾客。
二、我是这样当起小老板的（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、我是这样当起小老板的（论文提纲范文）
（1）我和我的命（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 十 |
| 十一 |
（2）心居（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 十 |
| 十一 |
| 十二 |
| 十三 |
| 十四 |
| 十五 |
| 十六 |
| 十七 |
| 十八 |
| 十九 |
| 二十 |
（3）新世纪文学中的“新工人”叙事研究（2000-2016）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、“新工人”:概念界定、建构与想象 |
| (一)概念的界定:谁是“新工人”? |
| (二)“新工人”文学的建构与想象 |
| 二、国内外研究状况 |
| (一)国内研究状况 |
| (二)国外研究状况 |
| 三、选题依据、写作路线与方法 |
| (一)选题依据 |
| (二)写作路线与方法 |
| 注释 |
| 第一章 历史与现实:“新工人”的“前生今世” |
| 一、有关“新工人”的“发现”与诸种“话语”构建 |
| (一)启蒙话语:“人的文学”与“平民文学” |
| (二)革命话语:“左翼文学”与“人民文学” |
| (三)底层话语:“新左翼”文学与“新人民性”文学 |
| 二、现当代文学视野中的“乡下人”进城 |
| (一)现代性危机与“乡下人”进城叙事 |
| (二)“生产性城市”与“招工进城” |
| (三)“现代化想象”与“乡下人”进城叙事 |
| 三、当代文学史中“工人”的书写 |
| (一)英雄的创业者与工人阶级的主体性叙事 |
| (二)“改革者”遭遇“现实冲击”的工人书写 |
| (三)“无名的底层”与“看不见的主体” |
| 注释 |
| 第二章 发现与转向:《那儿》的讨论与新世纪文学书写新变 |
| 一、现实背景:《那儿》与转型期中国社会 |
| 二、作为“事件”的文学——有关《那儿》讨论以及知识界转变 |
| 三、作为方法的《那儿》:社会转型期文学的位置 |
| 四、从《那儿》到《问苍茫》:阶级想象、新左翼话语实践与反思 |
| 注释 |
| 第三章 表述与再现:我们如何讲述“新工人”? |
| 一、“新工人”书写与作为方法的现实主义 |
| (一)从“落地”到“生根”——现实主义文学在中国的“正反合” |
| (二)“主义”之后“新工人”现实书写的“返场” |
| (三)困境与可能:“新工人”书写如何现实主义? |
| 二、从代言到立言:我们如何讲述“新工人”? |
| (一)观看“他者”之痛——代言者如何讲述“新工人” |
| (二)反观自身之维——“新工人”如何表达自身? |
| 三、城乡书写与“新工人”空间想象 |
| (一)城市“他者”的生存苦难 |
| (二)身份认同危机与精神漂泊 |
| (三)另类想象与返乡叙事的可能 |
| 注释 |
| 第四章 形式与类型:“新工人”诗歌、非虚构与影像表达 |
| 一、“新工人诗歌”与新世纪诗学的新趋向 |
| (一)诗歌风景——作为问题与方法的“新工人诗歌” |
| (二)美学原则——“新工人”何以“诗歌”? |
| (三)文化反思——以“我的诗篇”为例 |
| 二、“新工人”非虚构写作的意义与局限 |
| (一)何以“非虚构”——新工人“非虚构”写作的意义 |
| (二)何是“非虚构”——新工人“非虚构”写作出场与生成 |
| (三)如何“非虚构”——新工人“非虚构”写作叙事策略 |
| (四)反思“非虚构”——新工人“非虚构”写作局限及新的可能 |
| 三、影像如何表达转型期的“新工人”与“老工人”形象? |
| (一)“静物”与“流动”——厂区“空间”叙事 |
| (二)“间离”与“互文”——工厂经验的“时间”书写 |
| (三)“断裂”与“融合”——如何看待“老工人”与“新工人”? |
| 注释 |
| 结语:反思与重构:“新工人”书写的意义、困境与可能 |
| 一、“新工人”书写的价值与意义 |
| (一)社会意义与现实意义 |
| (二)理论意义与文学意义 |
| 二、“新工人”书写的困境与可能 |
| (一)题材热与“类型化”写作困境 |
| (二)苦难叙事与“现实感”缺乏 |
| (三)理论建设不足与批评话语窘困 |
| (四)重构一种新的文学——“新工人”文学建构的可能 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读博士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（4）喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景与意义 |
| (二)研究综述 |
| (三)研究方法 |
| (四)创新之处 |
| 一、喜马拉雅FM儿童广播剧发展概况及特点 |
| (一)喜马拉雅FM儿童广播剧概况 |
| 1.喜马拉雅FM儿童频道概况 |
| 2.喜马拉雅FM儿童广播剧概况 |
| (二)喜马拉雅FM儿童广播剧分类 |
| 1.按题材分类 |
| 2.按形式分类 |
| 3.按创作方式分类 |
| (三)喜马拉雅FM儿童广播剧特点 |
| 1.音频精短可随时收听 |
| 2.声音立体画面感丰富 |
| 3.注重儿童体会和感受 |
| 4.与受众互动方便紧密 |
| 二、喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言特色 |
| (一)喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言分类 |
| 1.旁白:平铺直述,建构故事框架 |
| 2.独白:表现内心,渲染感情色彩 |
| 3.对白:注重交流,推动剧情发展 |
| (二)喜马拉雅FM儿童广播剧中有声语言的补充 |
| 1.音乐语言:情感表达更丰满 |
| 2.音响语言:听觉体验更真实 |
| (三)喜马拉雅儿童广播剧有声语言表达特点 |
| 1.有声语言表达的演播感 |
| 2.有声语言表达的动作感 |
| 3.有声语言表达的空间感 |
| 4.有声语言表达的层次感 |
| 三、喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言审美特性 |
| (一)喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言的审美要求 |
| 1.有声语言表达的节奏美 |
| 2.有声语言表达的意境美 |
| (二)喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言审美嬗变 |
| 1.审美认知由“经验”到“体验” |
| 2.审美愉悦由“聆听”到“沉浸” |
| 四、喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言存在的问题及解决对策 |
| (一)喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言存在的问题 |
| 1.语音发声不标准,影响儿童语言规范 |
| 2.情绪表达不丰富,限制儿童情感体验 |
| 3.语言呈现不活泼,阻碍儿童收听兴趣 |
| 4.声音形象不贴合,束缚儿童角色认知 |
| (二)喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言问题的解决对策 |
| 1.提高专业素养,做好语言示范 |
| 2.深入儿童生活,丰富情感表达 |
| 3.秉持儿童思维,表现童真童趣 |
| 4.加强角色理解,塑造生动形象 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 A:毕业作品《艺术讲堂》策划案 |
| 附录 B:毕业作品《艺术讲堂》作品信息 |
| 附录 C:喜马拉雅FM100部儿童广播剧 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（5）信仰无价——一个共产党员的生死财富（论文提纲范文）
| 一、采撷信息 |
| 二、泪光里的见闻 |
| 三、哭声里的故事 |
| 四、泪眼里的肖像 |
| 五、第三只泪眼 |
| 1、你在一线实习了一周了,你认为自己该怎么开拓业务渠道? |
| 2、你觉得自己能吃得下推销工作中的苦吗? |
| 六、异样的泪光 |
| 七、强者的孤独 |
（6）丑闻（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
（7）窘迫丈夫杀妻骗保为哪般（论文提纲范文）
| 走进“婚姻怪圈”,多情丈夫难自拔 |
| 妻子发现婚外情,为留丈夫咽黄莲 |
| 为与情人潇洒,丈夫向妻骗财 |
| 为和小三生活杀妻骗保 |
（9）消逝在酒馆里的岁月——一个酒徒的忏悔（论文提纲范文）
| 保证难写 |
| 斗酒诗百篇 |
| 故乡的酒曲 |
| 酒歌,或荤段子 |
| 一路喝过来 |
| 喝酒的理由 |
| 领导讲话 |
| 女人与酒 |
| 酒坏君子水坏路 |
| 那一次酒驾 |
| 酒色 |
| 这座城市,酒楼林立 |
| 这座城市的白天和夜晚 |
| 富奢靡 |
| 贫作乐 |
| 一个不说方言的游子 |
| 醉了的人生 |
| 我们离喝死有多远 |
| 一年一年复一年,一杯一杯复一杯 |
| 文明之风拂大地 |
四、我是这样当起小老板的（论文参考文献）
- [1]我和我的命[J]. 梁晓声. 当代, 2021(01)
- [2]心居[J]. 滕肖澜. 当代(长篇小说选刊), 2020(05)
- [3]新世纪文学中的“新工人”叙事研究（2000-2016）[D]. 车志远. 哈尔滨师范大学, 2020(02)
- [4]喜马拉雅FM儿童广播剧有声语言研究[D]. 宋盼盼. 河南大学, 2020(02)
- [5]信仰无价——一个共产党员的生死财富[J]. 杨文学. 时代文学, 2016(04)
- [6]丑闻[J]. 孙频. 雨花, 2015(15)
- [7]窘迫丈夫杀妻骗保为哪般[J]. 珊珊. 伴侣, 2015(06)
- [8]二手车那些事[J]. 曹景建. 传奇·传记（文学选刊）, 2014(02)
- [9]消逝在酒馆里的岁月——一个酒徒的忏悔[J]. 马语. 北京文学(精彩阅读), 2014(01)
- [10]老而不死[J]. 屠生,BREEZE果. 男生女生(金版), 2013(07)