一、企业定价的方法和策畧(连载)（论文文献综述）
窦艳嵩[1]（2021）在《中日少年漫画期刊出版策略比较研究 ——以《知音漫客》和《周刊少年JUMP》为例》文中指出
张轩,陈宏民,赵丹[2]（2020）在《考虑需求端和产出端不确定性的服务平台定价和商业模式研究》文中认为同时考虑平台需求端和供给端不确定性,分析此时服务平台的产品定价、最优激励、商业模式和效率损失传导。通过将委托代理理论和平台理论结合的方法进行分析,研究表明:（1）需求端和产出端的不确定性越高,平台对消费端的定价越低;随着需求端自网络外部性增强,需求端不确定对消费端的影响减弱;随需求端交叉网络外部性增强,需求端不确定对消费端的定价影响增强。（2）需求或产出不确定性越大,分成报酬占总报酬比例越低,平台商业模式更接近于雇佣或自营模式;反之接近纯平台模式。（3）产出端不确定性带来的效率损失在平台两端之间传导。当服务端存在不确定性,服务端报酬和需求端定价同时上升,服务提供端的报酬升高幅度大于需求端产品价格升高幅度。同时,平台将部分效率损失内化,平台承担的效率损失与需求端交叉网络外部性成正比。
张轩[3]（2020）在《在线服务平台激励、定价和商业模式研究 ——基于产出不确定性视角的分析》文中研究说明随着互联网技术的发展,越来越多的服务可以在线提供和购买。很多服务企业都试图实施基于线上平台化战略的商业模式创新,希望以此来为企业带来更多客户并利用更多资源,进而获得更快的需求响应、更有效的供应链激励和新的价值创造等竞争优势。服务提供者也有很强的动机参与线上服务供给,在线平台也可以给他们带来更多的潜在收益。另外,一些客观因素也在不断加快在线服务行业的发展。受2020年年初新冠疫情的影响,远程办公和远程提供服务变得更为流行。在当前一些在线服务行业,在线服务平台与一般商品交易平台在定价、合约形式和平台与用户关系等方面有所区别。首先,在定价形式和合约形式方面,在一般的在线商品交易平台,平台在实物商品供给端向商户收取平台使用费。但是,在许多在线服务平台,平台会向服务品的提供者支付报酬,以换取服务供给者在服务平台需求端的持续服务供给。而且,在一些情况下,平台不仅会支付服务供给者基于每笔服务交易收益的分成,还会支付一定的固定报酬。当服务的产出供给存在不确定时,固定报酬的存在就意味着平台激励中可能存在效率损失,这一损失会通过平台组织的特殊结构进行传导。其次,在平台用户和平台之间的关系方面。有的服务提供者只是利用在线平台进行服务的交易,有的服务提供者完全受雇于在线服务企业,还有的服务提供者不仅使用平台进行交易,还与在线平台签订相对能自由接入平台的风险分担合约。这些区别可以从产出不确定性和平台效应的角度进行分析和解释。以往的平台理论研究对以上区别的分析存在一定程度的不足和局限。根据本文的分析我们可以看到,这些不足和局限不仅制约了我们分析在线服务平台的激励、定价和商业模式选择等问题,还使得我们对快速发展的在线服务行业的监管分析存在盲区。这些问题的解决对于指导企业经营和制定宏观行业监管政策都具有重要意义。所以,对在线服务平台的研究需要新的理论框架来跟进。本文首先通过将双边市场理论和委托代理理论结合,研究了存在产出不确定情况时在线服务平台的激励、定价、商业模式选择问题。然后,在平台的需求端,通过考虑由供给端产出不确定引起的需求端不确定因素,本文分析了产出不确定带来的效率损失传导及其对平台双边定价的影响,并给出相应的监管政策含义。最后,在分析兼职人员和自由职业者参与在线服务平台时,通过引入时间禀赋约束和闲置时间的利用成本,本文对平台激励合约制定等问题进行进一步分析。对于在线服务平台与一般商品交易平台在合约形式上的区别,本文认为:在某些在线服务行业,当在线服务平台在供给端存在产出不确定性时,最优报酬要求风险在服务提供者和平台之间分担,平台与服务提供者的合约需要包含固定报酬和基于产出不确定性的分成报酬;服务平台的交叉网络外部性强度会影响固定报酬和分成报酬的比例,在某些情况下甚至会影响服务提供者的风险选择。相对于一般商品交易平台,某些行业的在线服务平台也具有不同的商业模式划分。不同的平台供给端合约形式对应不同的风险分担,进而对应不同的商业模式。在某些在线服务行业中,有的服务提供者只是利用在线平台进行服务的交易,有的服务提供者完全受雇于在线服务企业,还有的服务提供者不仅使用平台进行交易,还与在线平台签订相对能自由接入平台的风险分担合约。以往的平台研究更注重从物品流和集中定价的角度来界定不同的平台商业模式,较少关注平台的风险分担问题。平台和一端服务提供者不同的合约形式对应不同的风险分担,不同的风险分担对应不同的平台组织形式和商业模式。根据后续分析可以看到,这一视角既能让我们更好地理解在线服务平台的价值创造机制,也可以更好地为监管政策提出新的建议。依照不同的现实场景,除了供给端的产出不确定性,供给端和需求端交叉网络外部性、需求端自网络外部性、服务提供者的时间禀赋约束和闲置时间利用成本等因素都会影响具体的平台激励机制,进而影响平台定价和商业模式选择。通过将双边市场理论和委托代理理论结合建立分析模型,本文对不同场景展开分析。第一,研究了存在产出不确定情况时,在线服务平台的激励和对应的商业模式选择问题。第二,基于基本模型框架引入需求端不确定性,本文研究了供给端产出不确定对在线服务平台需求端的影响,进而分析了此时的在线服务平台定价、商业模式选择、效率损失传导和相关的监管含义。第三,通过考虑服务提供者的时间禀赋约束,本文研究了平台对兼职服务提供者的合约制定策略。第四,通过数据收集和计量分析,我们对主要结论进行了实证检验。本文的研究工作由四个方面展开,主要结论如下:第一,考虑服务平台供给端存在产出不确定性,本文从平台供给端的服务提供者激励机制和风险分担入手,说明服务平台激励合约制定和商业模式选择问题。基于双边市场理论和委托代理理论,建立了风险在平台和一端服务提供者之间分担的平台定价模型,并比较了平台雇佣模式、纯交易平台模式和传统企业之间的差异。研究发现当平台供给端存在产出不确定性时,最优报酬要求风险在服务提供者和平台之间分担,平台给服务提供者的合约需要包含固定报酬和基于产出不确定性的分成报酬。交叉网络外部性越大固定报酬越低。产出不确定越大分成比例越少,服务提供者越厌恶风险也会加重这一效应。相对于非平台模式,在需求端网络效应较大时,实行平台雇佣模式的平台和服务提供者能够获得更多的网络外部性收益,进而提升了整个服务供应系统的效益;相对于纯交易平台模式,平台雇佣模式使得风险在平台和服务提供者之间分担,这克服了产出不确定带来的道德风险问题进而提高了服务提供者的积极性。此时,平台雇佣模式也提升了整个服务供应和交易系统的效益。反之,当以上条件不具备时,其他模式占优。第二,考虑服务平台服务供给端和需求端同时存在不确定性,运用委托代理理论和平台理论,研究了平台两端存在不确定性时服务平台的定价策略,基于均衡的定价又分析了服务平台的商业模式选择条件和效率损失的转移机制。研究发现,需求端不确定性越高,平台对需求端的定价越低;服务供给端产出不确定性越大,需求端定价越高;需求端自网络外部性越大,需求端不确定增加对需求端定价降低的程度减少,交叉网络外部性对不确定性的定价影响有削弱作用。需求或产出不确定性越大,分成报酬占总报酬比例越低,平台商业模式更接近于雇佣或自营雇佣模式;反之接近纯平台模式。产出端不确定性带来的效率损失在平台两端之间传导。服务供给端不确定存在使得平台支付服务供给端报酬和需求端定价同时上升,且服务提供端的价格升高幅度大于需求端产品价格升高幅度。同时,平台将部分效率损失内化,平台承担的效率损失与需求端交叉网络外部性成正比。所以,对于此类平台的价格监管要考虑其隐性的激励效率成本。第三,基于以前章节的基础模型,建立考虑时间禀赋约束和闲置利用成本的平台激励模型。研究了当服务行业中存在大量自由职业者和兼职工作岗位时的平台激励问题,并从闲置的角度分析了闲置人力资源的利用问题。考虑闲暇时间约束以后,以上关于服务平台激励策略的结论仍成立,但是闲暇时间会对均衡产生边际影响。随着平台上需求端的交叉网络外部性增大,平台支付给服务提供者的分成比例逐渐减低;同时,平台支付给服务提供者的固定工资逐渐增大,但是这种增加呈递减趋势。服务提供者分成比例和服务提供者努力程度之间呈现一种正相关关系,但这一关系随着服务提供者的闲暇时间增加而减弱。另一方面,随着平台上服务提供者带来的网络外部性越大,平台对服务需求端的收费越高。平台上的闲置人力资源的利用比例与闲置资源利用成本成反比,而且这一关系随着分成报酬的增加而加强。同时,闲置资源的分配比例和服务提供者端的交叉网络外部性正相关。第四,基于双边市场理论和激励理论,通过问卷调查收集数据,构建实证模型分析产出不确定性和最优激励合约之间的关系。本实证研究主要验证以下问题:产出不确定性是如何影响在线平台激励合约和平台的风险分担;同时,在线平台的平台效应（平台的交叉网络外部性）在这一影响中扮演的角色。通过对以往研究的回顾和总结,本文设计出符合行业现实情况的变量测度指标和在线平台激励计划的测度系统。进一步的,用这些问卷对在线服务提供者进行问卷调查。最后,利用在线服务提供者的调查数据进行计量回归分析,对本文理论模型的主要结论进行验证。本文提出的三个重要假设都得到充分支持,并在分组和受限回归修复的稳健性检验中也得到支持。本文的创新体现在以下几个方面:第一,建立新的分析框架对接新的现实问题。在以往的研究中,对于平台模式选择问题的研究仅限于对比纯交易平台模式和非平台自营模式,这种“非此即彼”的比较忽略了中间情况。这一问题的产生原因在于,以往的研究虽然考虑连接价值和网络效应对平台价值创造和平台模式选择的影响,但是却较少考虑产品生产特征（产出不确定性）对价值创造的影响。于是,也就无法区分出平台雇佣模式与纯交易平台的区别,这是本文与同类研究的主要不同之处。从理论的角度再来审视传统行业的商业模式发展路径,本文发现平台模式不仅在匹配双方交易和创造网络外部性收益时具备优势,平台模式对于激励在线平台服务提供者也有自身的优势,这是平台模式在服务行业创造价值的方式之一和特别之处。这有助于更好地解释在线服务行业的激励方式和商业模式选择问题。新的框架具有良好的扩展性,我们可以利用此框架去分析诸如价值创造、行业监管和闲置资源利用等新兴场景。第二,得出新的理论结论和解释。本文的结论认为,越是产出不确定,平台为了保证产出的稳定越会减少平台服务提供者的风险分成工资比例,而提高固定工资比例,这和传统激励理论有较大差异。传统的激励理论认为,如果代理人是风险厌恶而委托人是风险中性,则不确定性增加会导致均衡的分成报酬比例降低。由此框架建立的平台理论研究也遵循这一逻辑得到对应的结论。但是,依据本文的分析框架,我们发现在某些情况下,平台为了保持产出稳定以维持服务提供者数量和用户数量,平台和服务提供者分担风险,但是平台可以利用自身的平台效应来影响合约制定。对于服务提供者而言,虽然有更多的不确定性,但是如果平台网络外部性带来的额外收入可以补偿这一风险,那么相对于非平台模式,此时选择更高风险的合约仍符合代理人的总体期望利益。此时,网络外部性会显着影响分成比例,从而得到与以往研究相区别的结论。本文是对平台理论研究和数字平台劳动激励制度研究的补充和创新。第三,为在线服务平台监管提出新的理论支持。通过对在线服务平台定价价格传导机制的研究,我们发现不仅平台支付服务提供端的报酬总额上升,而且平台对需求端的定价也升高。服务供给端产出不确定带来需求端产品的价格升高,服务供给端效率损失由服务供给端传导到需求端,价格是传导途径。而且,在一定情况下,服务供给端价格上升幅度大于需求端价格上升幅度,说明服务供给端效率损失并未完全传递到需求端。同时,由于平台利润降低,说明平台自身承担了一定的价格上升带来的损失。此时,如果监管部门只对平台的显性成本进行核算确定监管价格,在较低限价之下,平台不能分担供给和需求端不确定带来的损失。根据本文的分析框架,平台的服务供给将会下降,被监管的在线服务行业将会萎缩。这是对现有在线服务行业平台价格监管研究的重要补充。
陈婷[4]（2020）在《抗战语境下《经世》系列报刊的研究》文中研究指明“文人论政”是我国近现代文化史上的一个重要现象,而抗日战争时期是中国知识分子参政热情高度迸发的一段时期,面对民族危亡的紧要关头,知识分子通过创办报刊的方式作为他们的救国与报国之道,积极参与,勇于担当,在特殊的历史时期展示了舆论的锋芒,影响着中国历史发展进程。全面抗战爆发前夕,由萧一山等知识分子群体创办的《经世》系列刊物于1937年1月15日在南京创刊。该刊在动荡的时局中受战火影响六易报馆,因人员迁播数易主编,勉励支撑八年,到1945年5月15日停刊,共计出版6卷74期,发表文章600余篇。《经世》的作者群体集中了河南大学、东北大学、西北大学等高校知识分子与社会名流,他们积极向政府与社会建言献策,对抗战时期中国的内政外交等发表了很多富有建设性的言论,是抗战时期一份富有代表性却长期被忽视的知识分子政论刊物。《经世》系列刊物从创办到停刊八年间虽然经历了报馆地址、主编和发刊形式数次变更,每个阶段刊物的内容侧重都有所不同,但始终秉持“提倡经世学说,发扬民族文化,提倡科学运动,建设近代国家”的宗旨,经世济民的情怀一以贯之。这反映在《经世》面向中国民众驳斥日本侵华的谬论,宣传持久与彻底抗战,树立国民抗战必胜信心的抗战宣传;面向中国政府的建言献策,包括经济上对诸如统制经济、战费筹集和后方建设等问题的讨论,政治上对抗战时期宪政问题的评论与推动;在外交上对国际形势的分析,对日本及美英等国政策和动向的观察。本文主要以国家图书馆藏的《经世》系列报刊缩微文献为主体材料,结合《大公报》、《独立评论》、《益世报》等数种同时代报刊,围绕全面抗战高潮到来前的时代背景,详细论述了日本持续侵华的深入和中国蓄力与抗战中各种力量的救国方略,包括知识分子群体创办报刊舆论救国的传统,同时梳理出《经世》的创办和沿革过程,立足《经世》作者群体的抗战宣传、《经世》对抗战时期的经济政策与宪政运动的建言献策,《经世》与抗战时期的外交政策等问题进行系统的研究,挖掘以萧一山为代表的一批知识分子对中国战时政治经济与社会发展等问题的思考与建议,揭示其在抗日战争历史时期的思想状况和历史贡献。
王深会[5]（2020）在《文化生活出版社及其“文学丛书”研究（1935-1949）》文中研究说明文化生活出版社是1935年创办于上海的一家中等规模的民营出版机构,运营时间长达19年,出版了大量颇具艺术性的“文学丛书”,促进了中国现代文学的发展。本论文既聚焦于文化生活出版社的编辑理念与编辑策略,更聚焦于该社出版的“文学丛书”的作者群体、这些“文学丛书”的特色、这些“文学丛书”与中国现代文学发展之关系以及它们的历史贡献。这五个方面基于文化生活出版社“文学丛书”的主编、“文学丛书”的作者群、作品特色与现代文学发展之关系及其历史贡献,形成一个系统的有机整体。文化生活出版社主要由巴金与吴朗西两人主持,巴金负责编务和组稿工作,吴朗西则主要负责资金的筹备和出版发行等业务。该社负责编务的核心人物是巴金,尽管他早期受无政府主义思想的深刻影响,但在编辑方针上他采取“兼容并包”的主张,编辑“文学丛书”时打破地域之隔,破除门户偏见,广泛选取出版了不同类型、不同派别的图书。同时,巴金关注“现实人生”的题材倾向,还延续了《文学季刊》的编选风格。作为主编,巴金认为文学编辑活动是“把理想变成现实”的一种途径,在这个过程中,他始终都把自己视为作家和读者的“朋友”,他也始终重视“作者”和“读者”。该社建国前经历了两个发展阶段,即抗战前飞速发展的黄金期和抗战后艰难恢复的重建期。文化生活出版社“文学丛书”的作者群体呈现出鲜明的特点,即涵盖面很广,既有以鲁迅为代表的左翼作家和其他一些追求理想、追求光明的左翼文学青年,如胡风、萧红、萧军、周文、张天翼、沙汀、艾芜、叶紫等;也有京派作家,特别是为《水星》和《文学季刊》等刊物投稿的作者;另外,还有巴金在上海的朋友,如丽尼、朱洗、吴朗西、陆鑫等。总之,“南北”两地的青年作家显得十分突出。许多作家拥有多重身份,如丽尼既是一位优秀的散文家、翻译家,又是出版社编辑;许多作者既是作家,又是译者,他们的创作与译作为文生社“文学丛书”的编辑和出版提供了充沛的稿源。除了青年作家群外,该社的“文学丛书”还拥有像鲁迅、茅盾等人,他们形成一个“文坛老将”作者群。文化生活出版社出版的“文学丛书”多达24套。这些“文学丛书”总体特点是鲜明的现实主义倾向,在思想内容上反映出当时的政治文化,在艺术上体现了现实主义美学特征。《文化生活丛刊》与《译文丛书》中的大量译作源自苏俄文学,这些作品内容上更多地偏向于现实主义文学思想,表现出了编者对现实主义类文学作品的青睐。该社出版的“文学丛书”的大量也表现出突出的现实主义特色,如《文学丛刊》中鲁迅的《故事新编》、茅盾的《路》和张天翼的《团圆》等,大都是以表现现实人生和社会生活为主要思想内容。此外,诸多“文学丛书”的诸多作品具有鲜明的时代性,既有时代内涵,又有审美特质,如《呐喊小丛书》《烽火小丛书》等战时“文学丛书”。这些“文学丛书”极大地推动了中国现代文学的发展。文化生活出版社在刊物的发行上主张平民价格,在装帧设计和包装上力求朴素典雅,并对当时身处于底层的青年作家提供了极大的支持与“关照”,出版了诸如陆螽的散文、李广田的随笔、曹禺的戏剧、何其芳的诗歌等作品,这些主张总体上表现出了文生社在出版特色上“平凡人”的哲学追求。巴金在主持《译文丛书》的出版工作时,凡是外国的佳作,他都组织人有计划性、有重点地进行翻译,这体现出文生社在出版上还讲究计划性、系统性的外国文学译介这一特点。此外,巴金自己还对《屠格涅夫选集》这一套文学名着进行了计划性、系统性的翻译和出版整理,由此可见出文生社“文学丛书”独有的文化个性与出版特色。文化生活出版社的文化贡献不仅体现在其注重社会效益与文化效益并举,实现了以广告设计来带动出版发展,而且其文学作品对五四新文学精神有着极大的继承与发展。一方面出版社不仅出版了大量的新人新作,主张所出版的作品要中西文化并包;另外,巴金、陆蠡等人还亲自撰写广告词,这些广告词具有散文化、随笔化的语调,既便于读者理解全文大意,而且精练的语言、优美的文笔,也激发了读者的阅读兴趣,从而推进了图书的宣传推广。此外,这些“文学丛书”还团结了一大批现实主义风格的作家,促进了对五四新文学现实主义精神的继承与发展,这为推动中国新文学的发展做出了重要贡献,也对其文化建设产生了重要影响。
何小月[6]（2020）在《豆瓣阅读女性题材小说出版研究》文中指出网络小说发展20多年来,在市场规模快速增长的同时,读者日益多元化和个性化的需求为网络小说出版商带来接连不断的挑战。从细分品类着手,梳理不同题材网络小说的出版运营状况,能够更有针对性地探讨适合当前网络文学从业者的发展路径。本文着眼于女性题材网络小说出版,选取豆瓣阅读作为研究案例,主要研究方法为文献研究法、数据统计法、比较研究法、访谈法和虚拟田野调查法。在概述当前我国女性题材网络小说出版状况的基础上,首先通过分析豆瓣阅读的女性题材小说出版理念、出版资源掌握情况,以及在出版运营和宣传推广各个环节的具体做法,梳理豆瓣阅读女性题材小说出版机制;其次通过与国内的阅文集团红袖读书、韩国的世联互动进行对比,归纳豆瓣阅读存在的优势与不足;最后对豆瓣阅读女性题材小说出版提出优化建议。第一部分,介绍了研究背景及意义。如今正处于网络小说出版的转型阶段,豆瓣阅读注重内容质量、鼓励现实题材创作的出版主张,与网络小说出版精品化、有序化、现实化的政策引导相契合。选取豆瓣阅读作为研究案例,具有一定典型性,亦可为其他女性题材网络小说出版平台提供参考。第二部分,阐述了当前我国女性题材网络小说出版概况。基于网络文学出版“创作—经营—消费”的研究范式,分别从作为创作主体的作者、作为经营主体的出版平台、作为消费主体的读者三个方面,对当前我国女性题材网络小说出版进行整体性的把握。第三部分,全面研究了豆瓣阅读女性题材小说的出版机制。首先,介绍豆瓣阅读女性题材小说出版理念,即以读者需求为导向、强调小说内容质量、重点出版“新女性”小说。其次,从作者资源和作品资源两个方面厘清豆瓣阅读现有的女性题材小说出版资源。然后,经过充分调研,对豆瓣阅读女性题材小说出版运营活动及宣传推广活动展开论述。其中,豆瓣阅读女性题材小说出版运营活动涉及作者挖掘与服务、作品编辑与加工、版权运营与版权输出;豆瓣阅读女性题材小说宣传推广活动包含多渠道整合营销、读者拓展与维护。第四部分,比较了豆瓣阅读与红袖读书、世联互动在女性题材网络小说出版上的异同。了解红袖读书与世联互动的基本情况,明确其女性题材网络小说出版亮点,分别从出版运营层面和宣传推广层面与豆瓣阅读展开比较,从而分析得出豆瓣阅读女性题材小说出版的优势与不足。第五部分,在比较研究的基础上,探讨了豆瓣阅读女性题材小说出版优化策略。针对上一部分提出的优势与不足,建议其通过完善作者激励机制、提升版权运营广度与深度、加强外部渠道合作、建设女性阅读社区等方式弥补当前发展中的短板。
杨嘉晨[7]（2020）在《“阅文集团”新媒介文艺及其产业化研究》文中指出21世纪后,东西方社会进入泛网络时代,各种新媒介文艺形式走向繁荣,而产业化则成为新媒介文艺的主要存在形态。在中国新媒介文艺产业化发展中,最具特点且最为突出的就是网络文学产业。中国的网络文学发展到今日,其产业化的程度和体量最能够体现出“中国现象”或“中国模式”的巨大创造力和影响力。所以,我们需要对网络文学的产业发展模式作出深入分析,尤其是围绕网络文学所形成的,将影视、动漫和游戏全部联动起来的IP产业链问题以及近年来逐渐兴起的网络文学海外传播现象。为了将论述落到实处,本文选取了网络文学产业中最大的网络文学生产和版权运营公司——阅文集团作为典型个案进行研究。本文通过实证研究和理论分析相结合的方法展开研究,将阅文集团的新媒介文艺产业化发展划分为三种形态,分别是网络文学的生产与消费、网络文学的跨媒介改编、网络文学的跨文化传播。第一种形态主要关注网络媒介环境下,网络文学生产和消费方式的转变,以及其内在的媒介特性和商业逻辑。其中,VIP付费阅读制度的建立对整个网络文学产业的发展起到了至关重要的作用。第二种形态主要观察了网络文学作品在不同媒介中的改编方式,以及商业、政策、受众等因素对于作品最终呈现效果所造成的影响。第三种形态则关注网络文学在海外传播中的翻译策略、盈利方式等问题。最后,本文总结了阅文集团在新媒介文艺产业化发展过程中出现的问题,并提供了相关建议。
王曼利[8]（2019）在《长安画派艺术价值：基于艺术品价格的研究》文中指出长安画派萌发至今已约一甲子,但关于画派艺术品价格的研究既少且浅,艺术价值研究又多忽略艺术界的建构作用。我们以画派基本问题为研究起点,以马克思主义艺术生产理论为指导,在画派艺术品价格的考察中分析它与艺术价值的关系,从艺术社会学视角探究画派艺术价值的建构途径与方式,挖掘出画派多元的艺术价值。论文具体分为六部分:第一章:绪论。简要回顾国内外艺术市场的历史与我国艺术市场的发展现状,梳理和分析了长安画派艺术品价格和艺术价值的研究成果与可借鉴的理论资源,指出:在经济繁荣的今天,艺术经济学和艺术社会学的理论观照是该画派研究的应有之义。第二章:长安画派:概念、构成和风格。我们从艺术地理学视角对画派名称进行解读,认为此名与长安地理及文化所积淀成的心理原型有关。我们从广义和狭义上对画派构成进行概括,以1961年参加“西安美协中国画研究室习作展”的6人作为文本的研究对象,因篇幅所限,重点放在赵望云、石鲁、何海霞和方济众4人上。画派艺术思想深受延安文艺理论影响,作品多表现人民生活,具有强烈的地域艺术风格。第三章:长安画派绘画价格:基于访谈、文献与画廊。我们通过访谈和文献分析补充了画派从萌芽期到2000年的作品价格,通过市场调查和深度访谈获取了画廊价格。长安画派作品价格与中国经济发展水平基本同步,价格受宏观经济和居民购买力影响直接,作品的艺术水准、传播和营销得力与否同样影响画派价格。陕西地区画廊中画派作品数量少、价格低,艺术家市场地位不同,作品价格已产生分层。第四章:长安画派绘画价格:基于拍卖机构数据。通过对雅昌艺术网中长安画派作品拍卖价格数据的整理、统计和分析,我们对赵望云、石鲁、何海霞和方济众个人国画作品拍卖价格指数和画派整体拍卖价格态势及其中的规律性问题进行了探究。画派艺术品拍卖成交数量少、成交额和均价普遍较低,市场有一定认可度,但与着名画派和画家相比作品价格不高,价值与价格发生了较大偏离。第五章:艺术生产:长安画派艺术价值的建构。本章借鉴丹托和迪基的“艺术界”和“艺术体制”、贝克尔的“艺术界”和布尔迪厄的“资本”、“场”等概念,糅合惯常的艺术界概念,将长安画派艺术价值置于艺术体制网络中,从博物馆和美术馆（收藏与定位）、艺术展览（展示与传播）、艺术批评（评论与阐释）和艺术营销中介（宣传与销售）等方面分析画派艺术价值建构的途径与方式。作品离开画家之手后其艺术价值由艺术界共同赋予,艺术价值的认定、传播与阐释有益于艺术品价格的提高。第六章:多元复合:长安画派艺术价值研究。本章以马克思主义艺术生产理论为出发点和依据,从思想价值、审美价值和启示价值三方面研究了长安画派的艺术价值。画派创作表现了“人”的母题和大地情怀,具有独特的艺术风格,体现了艺术家对文艺思想时代最强音的积极响应、既破又立的艺术超越精神,以及艺术家巨大的人格魅力,这些都是长安画派值得被传播的价值,也是决定艺术品价格的强大内驱力。结论:在长安画派的不同阶段,其艺术品价格与艺术价值呈现出时而吻合时而背离的复杂关系,这是正常的,但背离也是有原因的。我们要加大对画派学术价值的深度研究和科学传播,辅以时间条件,画派艺术品价格仍首先取决于其艺术价值。这也符合马克思对价值与价格关系的科学总结。
刘畅[9]（2019）在《21世纪以来中国科幻小说出版现状分析》文中研究表明本文首先对中国科幻小说的发展历程划分为四个阶段进行梳理,指出21世纪中国科幻迎来大发展,探讨科幻小说三个方面的出版价值,即大众传播价值、产业经济价值和文学理论价值,随后对相关文献分类整理,明确研究目的和研究方法。基于以上内容,本文对21世纪中国科幻小说的出版现状进行分析,以中国科幻出版规模爆发式增长的2012年为时间界限,分为两段,分别从《全国总书目》和开卷畅销书排行榜中获取数据,总结国内科幻小说出版市场在不同时段内的特征表现,并进行对比分析,发现中国科幻小说出版市场具有:规模有限,引进版权的数量大于原创作品数量,本土原创造血不足,出版社引进版权的意愿增强,成人科幻与少儿科幻互动发展,丛书系列出版受到重视等整体特点。2012年以后,科幻小说登上开卷畅销榜,从中可以观察出受众市场对科幻小说的接受情况:大众对原创科幻作品的接受程度很高,刘慈欣和《三体》连续多年上榜,部分主流文学界的作家尝试科幻类型文学的创作也取得不错的销售成绩,互联网时代中的读者对趣味性强的短篇科幻故事更有兴趣;对引进版权的科幻作品,中国读者更青睐于购买和阅读西方经典科幻小说,在所有在榜的引进版外国科幻新作中,美国作家的作品所占比例最大;此外,畅销作品的科幻出版模式主要有杂志社或民营图书公司与传统出版社联动出版、传统出版社单独出版这两种,各出版机构都重视对科幻作品的营销;从畅销榜中可知,大众对科幻作品的接受依然以高文本质量和轻巧的设计形态为主,对本土原创科幻内容显现出熟悉感和认同感,对西方科幻则持有文化好奇。总结21世纪中国科幻小说出版市场的特点及趋势,即为,出版规模尚小,文本创作有以刘慈欣为引领的硬科幻风格,同时也存在大片蓝海有待开发,数字化的科幻出版平台正在为当下的科幻发展带来新机遇,科幻产业的链条也在逐步完善,随后对中国科幻小说出版市场进行SWOT分析。文末对21世纪中国科幻小说出版市场的发展提出建议,首先要把握“泛科幻”的发展趋势,其次要从选题策划、规模化出版、营销方式创新科幻小说出版策略,最后要立足科幻产业的发展,以激发原创活力、打造数字化出版平台、全版权开发科幻文本、出台政策支持为途径,凝心聚力提升科幻小说出版的影响力。
曹壮壮[10]（2019）在《小众出版现状及其实现途径研究》文中认为随着社会经济文化的不断发展,人们对精神文化的追求不断进步,注重展现自我、追求个性的文化氛围日益浓厚,消费市场也逐渐向着满足更加多元需求、兼顾小众文化群体的方向拓展。这种趋势也充分体现在了人们的阅读偏好上,受众对于小众出版物的需求与日俱增。互联网的普及和数字技术的进步为“长尾理论”中描述的利基市场提供了良好的发展基础,小众出版作为出版行业里的长尾部分也得到了更多的关注,越来越多的出版主体意识到小众出版的市场价值和巨大潜力,开始探索小众出版各具特色的实现途径。本文从小众出版及其相关概念出发,界定了小众出版在本文所讨论的范围。在“长尾理论”的支撑下,尽量详细地讨论和分析了小众出版在所处大环境下的理论依据。将小众出版运作流程中的主体分为作者、出版方、销售商和消费者四个部分进行探讨。结合国内外典型案例归纳整理了当下小众出版的五种主要实现途径:传统出版、自助出版、独立出版、众筹出版和社交出版,并阐述了各个途径对作者、出版方、销售商、消费者和文化传播的价值。小众出版的前景非常可观,但是从总体而言仍然处于探索阶段,目前存在的小众出版途径并不能完全解决现实中的所有问题,如优质内容的缺乏、专业垂直细分水平的不到位、行业一体化运作体系的不健全、现行法律法规的限制以及消费者对内容付费的意识薄弱等。本文也针对这些问题提出了一些对小众出版未来发展的建议:通过竞赛及展会挖掘优秀内容创作者、做好市场细分坚持小众定位、完善法律法规加强行业自律、培养用户为内容付费的习惯等,希望能为出版行业的实践和小众出版日后的研究提供有价值的参考。小众出版的发展任重而道远,仍然需要人们更多的关注与思考。
二、企业定价的方法和策畧(连载)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、企业定价的方法和策畧(连载)（论文提纲范文）
（2）考虑需求端和产出端不确定性的服务平台定价和商业模式研究（论文提纲范文）
| 1 引言 |
| 2 基本模型 |
| 2.1 模型假设 |
| 2.1.1 模型主要参与人及其关系 |
| 2.2.2 产出端和需求端不确定性对参与各方收益的影响 |
| 2.2 服务提供者的效用函数 |
| 2.3 消费者的效用函数 |
| 2.4 平台的利润函数 |
| 3 服务平台最优定价策略 |
| 4 风险分担和平台商业模式 |
| 5 商业模式确定的内在机制——不确定 性带来的效率损失及其传导 |
| 6 案例分析:以知识付费平台和网络文学 平台为例 |
| 6.1 解释不确定性和消费端定价关系 |
| 6.2 解释在线服务平台商业模式选择 |
| 7 结语 |
| 附录: |
（3）在线服务平台激励、定价和商业模式研究 ——基于产出不确定性视角的分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景、相关概念和研究问题 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究涉及的概念 |
| 1.1.3 主要理论问题和研究框架 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容和结构安排 |
| 1.4 研究方法和技术路线 |
| 1.5 本文的主要创新点 |
| 第二章 文献综述 |
| 2.1 在线服务平台和在线服务提供者雇佣的相关研究 |
| 2.2 双边市场理论和平台的相关研究 |
| 2.2.1 双边市场理论和平台网络外部性 |
| 2.2.2 关于平台网络效应的实证研究 |
| 2.2.3 平台需求端和供给端变动对平台定价的影响 |
| 2.3 不确定性与合约设计的相关研究 |
| 2.3.1 关于合约设计的经典文献 |
| 2.3.2 产出不确定性 |
| 2.3.3 需求端不确定性 |
| 2.4 商业模式的相关研究 |
| 2.4.1 商业模式定义和影响商业模式的因素 |
| 2.4.2 商业模式创新 |
| 2.4.3 平台型企业的商业模式分类和商业模式创新 |
| 2.5 闲置资源和共享平台的相关研究 |
| 2.6 文献总结和评述 |
| 第三章 考虑产出不确定性的平台激励和商业模式分析 |
| 3.1 导言 |
| 3.2 基本模型 |
| 3.2.1 模型假设 |
| 3.2.2 服务购买者的效用函数 |
| 3.2.3 服务提供者的效用函数 |
| 3.2.4 平台的利润函数 |
| 3.2.5 模型的化简和求解方法 |
| 3.3 平台供给端最优激励合约和最优定价策略 |
| 3.4 平台风险分担和平台型企业商业模式策略 |
| 3.4.1 产出不确定性和道德风险问题对均衡产出的影响 |
| 3.4.2 平台的最优风险分担 |
| 3.5 商业模式选择 |
| 3.6 对企业商业模式创新的启示 |
| 3.7 拓展1:服务供给端异质性 |
| 3.8 拓展2:服务提供者风险中性 |
| 3.9 本章小结 |
| 第四章 考虑产出不确定性和需求端不确定性的平台激励、服务定价和商业模式分析 |
| 4.1 导言 |
| 4.2 基本模型 |
| 4.2.1 模型假设 |
| 4.2.2 服务提供者的效用函数 |
| 4.2.3 服务购买者的效用函数 |
| 4.2.4 平台的利润函数 |
| 4.3 服务平台最优定价策略 |
| 4.4 风险分担和平台商业模式 |
| 4.5 产出不确定性的效率损失传导及行业监管政策含义 |
| 4.6 案例分析 |
| 4.6.1 解释服务不确定性和需求端定价关系 |
| 4.6.2 解释在线服务平台商业模式选择 |
| 4.7 本章小结 |
| 第五章 考虑产出不确定性和时间禀赋约束的平台激励分析 |
| 5.1 导言 |
| 5.2 闲置资源的利用 |
| 5.3 基本模型 |
| 5.4 均衡分析 |
| 5.5 平台服务提供者的闲置资源最优配置条件 |
| 5.6 扩展:考虑服务供给端不同风险偏好时的情况 |
| 5.7 本章小结 |
| 第六章 产出不确定性对平台激励合约和商业模式影响的实证分析——以网络文学平台为例 |
| 6.1 导言 |
| 6.2 理论假设 |
| 6.3 基本模型 |
| 6.3.1 产出不确定性对平台激励合约的影响分析 |
| 6.3.2 产出不确定性对平台商业模式选择的影响分析 |
| 6.4 问卷设计与变量测量 |
| 6.4.1 问卷设计 |
| 6.4.2 变量测量 |
| 6.4.3 数据收集 |
| 6.4.4 样本可靠性检验 |
| 6.5 实证分析的基础工作 |
| 6.5.1 信度与效度分析 |
| 6.5.2 描述性统计分析 |
| 6.5.3 变量的相关性分析 |
| 6.6 回归和结果分析 |
| 6.6.1 模型1:产出不确定性对合约形式的影响 |
| 6.6.2 模型2:产出不确定性对平台商业模式选择的影响 |
| 6.6.3 回归模型可能存在的问题及其检验 |
| 6.6.4 对模型1的稳健性检验——分组检验 |
| 6.6.5 对模型2的稳健性检验——考虑区间受限的Tobit模型 |
| 6.6.6 对模型2的稳健性检验——基于Tobit模型的分组检验 |
| 6.7 本章小结 |
| 第七章 结论与展望 |
| 7.1 全文的主要工作 |
| 7.2 主要结论 |
| 7.3 理论贡献 |
| 7.4 实践启示 |
| 7.5 研究局限和展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间主要科研成果 |
（4）抗战语境下《经世》系列报刊的研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究思路与创新点 |
| 第一章 《经世》创办的时代背景 |
| 第一节 日本侵华与持续深化 |
| 一、日军进侵华北与二十九军长城抗战 |
| 二、特殊化的地方政权冀察政务委员会与华北危局 |
| 第二节 中国的蓄力与抗战 |
| 一、中国军民局部的自发抗战 |
| 二、一二九爱国运动和全国抗日救亡运动的高涨 |
| 三、共产党对地方实力派的统战工作 |
| 四、西安事变与国共和解 |
| 第三节 经世思想与近代文人论政 |
| 一、经世思想由传统向近代的转变 |
| 二、近代中国文人论政的传统 |
| 第二章 《经世》概览 |
| 第一节 《经世》的创办和沿革 |
| 一、萧一山其人 |
| 二、《经世》的创办 |
| 三、《经世》的沿革 |
| 第二节 《经世》的选题与稿件情况 |
| 一、《经世》的选题 |
| 二、稿件与栏目 |
| 第三节 《经世》作者群 |
| 一、从“文化重镇”河南大学说起 |
| 二、《经世》的主要编者和作者 |
| 第三章 《经世》对中国民众的抗战宣传 |
| 第一节 驳斥日本侵华谬论 |
| 一、日本侵华谬论 |
| 二、用事实揭穿日本侵略战争本质 |
| 三、从国际法角度揭露日军暴行 |
| 第二节 树立抗战必胜信心 |
| 一、由民族精神谈抗战必胜 |
| 二、树立蒋介石权威,强化抗战领导 |
| 三、颂扬前线战果与抗日英雄 |
| 第三节 宣传抗战到底与持久抗战 |
| 一、呼吁全民团结抗战到底 |
| 二、宣传持久抗战 |
| 第四章 《经世》对中国政府的建言献策 |
| 第一节 《经世》对中国经济问题的讨论 |
| 一、力主实施统制经济政策 |
| 二、战费筹集需增税和举债 |
| 三、后方开发与经济建设 |
| 第二节 《经世》对中国宪政问题的讨论 |
| 一、对宪政基本概念的理解 |
| 二、围绕国民参政会的讨论 |
| 第五章 《经世》对国际形势的分析应对 |
| 第一节 争取中立国支持抗战 |
| 一、日本是中国与美、英、苏等国共同的敌人 |
| 二、呼吁美英等国由中立转向援华作战 |
| 第二节 激起日本民众的反战情绪 |
| 一、日本经济难以支撑旷日战争 |
| 二、侵华战争给日本民众带来无穷灾难 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录 Ⅰ.长城抗战喜峰口战役 |
| 附录Ⅱ.《经世》系列报刊目录 |
| 《经世》半月刊 |
| 《经世》战时特刊 |
| 《经世》季刊 |
| 《经世》月刊 |
| 附录 Ⅲ.《经世》系列报刊影印件 |
| 后记 |
（5）文化生活出版社及其“文学丛书”研究（1935-1949）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)文化生活出版社的研究现状 |
| (二)研究成果的不足与新视角 |
| (三)选题理由及研究意义 |
| 一、文化生活出版社发展概观 |
| (一)文化生活出版社开办始末 |
| (二)巴金及其编辑出版理念 |
| (三)经营策略:重视“作家与读者” |
| (四)建国前的发展历程:两个阶段 |
| 二、文化生活出版社知识分子群体研究 |
| (一)巴金与“南北”青年作家 |
| (二)文生社知识分子群体的多重身份及关系 |
| (三)鲁迅等“文坛老将”与文生社的发展 |
| 三、文化生活出版社“文学丛书”与中国现代文学的发展 |
| (一)文化生活出版社“文学丛书”概观 |
| (二)《文化生活丛刊》《文学丛刊》与“现实主义”文学的发展 |
| (三)《译文丛书》与“人道主义”思想的传播 |
| (四)战时“文学丛书”的文学审美性追求 |
| 四、文化生活出版社“文学丛书”的出版特色 |
| (一)“平凡人”的哲学 |
| (二)计划性、系统性的外国文学译介 |
| (三)巴金与《屠格涅夫选集》的译介 |
| 五、文化生活出版社“文学丛书”的文化贡献 |
| (一)文化效益与社会效益并举 |
| (二)以广告设计带动出版发展 |
| (三)对五四新文学精神的继承与发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 A:文化生活出版社“文学丛书”出版书目及版本整理(1935-1949年) |
| 附录 B:文化生活出版社非文学类“丛书”出版情况 |
| 附录 C:晚清民国时期我国出版50种以上文学书籍的出版机构排名表 |
| 附录 D:文化生活出版社部分“文学丛书”出版情况表 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（6）豆瓣阅读女性题材小说出版研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究综述 |
| 1.3.1 国内研究综述 |
| 1.3.2 国外研究综述 |
| 1.4 概念界定 |
| 1.5 研究思路 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究理论 |
| 1.5.3 研究方法 |
| 1.5.4 研究框架 |
| 1.6 研究创新点 |
| 2 我国女性题材网络小说出版概况 |
| 2.1 女性题材网络小说创作主体(作者) |
| 2.1.1 女性现实题材创作成为主流风向标 |
| 2.1.2 作品品类去中心化趋势明显 |
| 2.2 女性题材网络小说经营主体(出版平台) |
| 2.2.1 出版平台垂直化发展 |
| 2.2.2 出版平台间“马太效应”加剧 |
| 2.3 女性题材网络小说消费主体(读者) |
| 2.3.1 “Z世代”读者崛起 |
| 2.3.2 女性读者粉丝化特征愈加显着 |
| 3 豆瓣阅读女性题材小说出版机制研究 |
| 3.1 豆瓣阅读女性题材小说出版理念 |
| 3.1.1 以读者需求为导向 |
| 3.1.2 强调小说内容质量 |
| 3.1.3 重点出版“新女性”小说 |
| 3.2 豆瓣阅读女性题材小说出版资源 |
| 3.2.1 作者资源分析 |
| 3.2.2 作品资源分析 |
| 3.3 豆瓣阅读女性题材小说出版运营 |
| 3.3.1 作者挖掘与服务 |
| 3.3.2 作品编辑与加工 |
| 3.3.3 版权运营与版权输出 |
| 3.4 豆瓣阅读女性题材小说宣传推广 |
| 3.4.1 多渠道整合营销 |
| 3.4.2 读者拓展与维护 |
| 4 豆瓣阅读与海内外知名女性题材网络小说出版平台比较研究 |
| 4.1 比较对象的选择 |
| 4.1.1 阅文集团红袖读书:全版权运营模式下的女性出版品牌 |
| 4.1.2 韩国世联互动:女性题材网络小说多面渗入文娱产业 |
| 4.2 与豆瓣阅读的比较 |
| 4.2.1 女性题材网络小说出版运营层面的比较 |
| 4.2.2 女性题材网络小说宣传推广层面的比较 |
| 4.3 对比视角下豆瓣阅读女性题材小说出版的优势与不足 |
| 4.3.1 豆瓣阅读女性题材小说出版的优势 |
| 4.3.1.1 出版理念清晰 |
| 4.3.1.2 小说内容质量普遍较高 |
| 4.3.1.3 有原生内容平台作为依托 |
| 4.3.2 豆瓣阅读女性题材小说出版的不足 |
| 4.3.2.1 作者晋升机制不明确 |
| 4.3.2.2 版权运营存在局限性 |
| 4.3.2.3 渠道资源弱势明显 |
| 4.3.2.4 读者运营方式有所欠缺 |
| 5 豆瓣阅读女性题材小说出版优化策略分析 |
| 5.1 完善作者激励机制,制定阶段性培养计划 |
| 5.2 提升版权运营的广度与深度 |
| 5.2.1 提升版权运营广度,拓展至动漫及游戏等领域 |
| 5.2.2 提升版权运营深度,推动女性题材IP协同化运作 |
| 5.3 借助外部合作弥补自身渠道短板 |
| 5.4 适应粉丝文化,建设女性阅读社区 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）“阅文集团”新媒介文艺及其产业化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景与研究意义 |
| 第二节 研究现状与相关文献综述 |
| 第三节 阅文集团发展概述 |
| 第二章 网络文学的生产与消费 |
| 第一节 网络文学的生产机制 |
| 第二节 网络文学的消费方式 |
| 第三章 网络文学的跨媒介改编 |
| 第一节 全版权运营的方式 |
| 第二节 《择天记》:聚合运营环境下的情怀书写及改编 |
| 第三节 《择天记》的影视化 |
| 第四节 《择天记》的游戏化 |
| 第四章 网络文学的跨文化传播 |
| 第一节 网络文学跨文化传播的原因 |
| 第二节 《天道图书馆》的海外译介 |
| 第三节 海外商业模式的探索 |
| 第五章 阅文集团新媒介文艺产业化的问题及建议 |
| 第一节 新媒介文艺产业化存在的问题 |
| 第二节 新媒介文艺产业化的建议 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（8）长安画派艺术价值：基于艺术品价格的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘起 |
| 1.1.1 基于艺术与市场结合的客观历史 |
| 1.1.2 基于我国艺术市场的发展现状 |
| 1.1.3 基于长安画派绘画价格现状——从赵望云说起 |
| 1.2 研究背景与研究现状 |
| 1.2.1 研究背景 |
| 1.2.2 研究现状 |
| 1.3 研究目标与研究方法 |
| 1.3.1 研究目标 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究价值 |
| 1.5 概念界定及数据来源 |
| 1.5.1 本文的“艺术品价格” |
| 1.5.2 数据来源 |
| 第二章 长安画派:概念、构成与风格 |
| 2.1 画派形成条件分析 |
| 2.1.1 经济因素 |
| 2.1.2 政治环境与时代精神 |
| 2.1.3 环境因素 |
| 2.1.4 艺术赞助 |
| 2.1.5 艺术观念与艺术风格 |
| 2.2 艺术地理学视域中的“长安画派” |
| 2.2.1 艺术地理学阐释“长安画派”名称的可能性 |
| 2.2.2 “长安画派”名称的艺术地理学追问 |
| 2.3 长安画派的构成 |
| 2.3.1 长安画派:艺术观念与理想的层次 |
| 2.3.3 长安画派:网络组织凝聚的层次 |
| 2.3.4 本文研究的长安画派 |
| 2.4 长安画派的艺术风格 |
| 2.4.1 赵望云的艺术风格 |
| 2.4.2 石鲁的艺术风格 |
| 2.4.3 何海霞的艺术风格 |
| 2.4.4 方济众的艺术风格 |
| 第三章 长安画派绘画价格:基于访谈、文献与画廊 |
| 3.1 长安画派绘画价格:基于访谈与文献分析 |
| 3.1.1 赵望云绘画价格 |
| 3.1.2 石鲁绘画价格 |
| 3.1.3 何海霞绘画价格 |
| 3.2 长安画派绘画价格:基于画廊的问卷调查与深度访谈 |
| 3.2.1 长安画派绘画价格问卷调查 |
| 3.2.2 经营长安画派作品画廊的深度访谈 |
| 3.2.3 经营长安画派画廊的价格地图 |
| 第四章 长安画派绘画价格:基于拍卖机构数据 |
| 4.1 赵望云国画价格 |
| 4.2 石鲁国画价格 |
| 4.3 何海霞国画价格 |
| 4.4 方济众国画价格 |
| 4.5 长安画派国画作品价格整体态势 |
| 第五章 艺术生产:长安画派艺术价值的建构 |
| 5.1 艺术界相关理论回溯 |
| 5.2 博物馆和美术馆对长安画派艺术价值的阐释 |
| 5.3 艺术展览对长安画派艺术价值的阐释 |
| 5.4 文艺批评者对长安画派艺术价值的阐释 |
| 5.5 营销中介对长安画派艺术价值的阐释 |
| 第六章 多元复合:长安画派艺术价值研究 |
| 6.1 求索创新的思想价值 |
| 6.1.1 一手伸向传统,一手伸向生活 |
| 6.1.2 探索,探索,再三探索 |
| 6.1.3 文艺思想最强音的响应者 |
| 6.1.4 艺术思想的根性意义 |
| 6.2 深厚绵长的审美价值 |
| 6.2.1 “人”的母题与深沉的大地情怀 |
| 6.2.2 艺术创作既破又立的超越精神 |
| 6.2.3 对西北地域美术元素的开拓表现 |
| 6.3 生命深度的启示价值 |
| 6.3.1 为艺的赤子之心 |
| 6.3.2 为人的傲人风骨 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间取得的科研成果 |
| 作者简介 |
（9）21世纪以来中国科幻小说出版现状分析（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 科幻小说的发展及现状 |
| 1.1.2 科幻小说的出版价值 |
| 1.2 相关概念界定 |
| 1.2.1 中国学界对科幻小说概念界定的尝试 |
| 1.2.2 本文中出版范围、时间、地域的界定 |
| 1.3 研究综述 |
| 1.3.1 科幻文学理论及发展历史的相关研究 |
| 1.3.2 科幻作者和作品的相关研究 |
| 1.3.3 科幻出版传播的相关研究 |
| 1.3.4 科幻产业的相关研究 |
| 1.4 研究目的 |
| 1.5 研究方法 |
| 2 21世纪以来中国科幻小说出版现状分析 |
| 2.1 2012 年以前中国科幻小说出版情况分析 |
| 2.1.1 出版规模有限,引进版科幻作品数量大于原创科幻 |
| 2.1.2 成人科幻与少儿科幻出版的互动发展 |
| 2.1.3 丛书品牌的打造受到出版者的重视 |
| 2.2 2012 年以来中国科幻小说出版情况分析 |
| 2.2.1 开卷畅销榜中原创科幻在榜情况分析 |
| 2.2.2 开卷畅销榜中引进版科幻在榜情况分析 |
| 2.2.3 开卷畅销榜中出版机构在榜情况分析 |
| 2.2.4 从开卷畅销榜看大众市场对科幻小说的接受情况 |
| 3 21世纪以来中国科幻小说出版市场特点及趋势 |
| 3.1 中国科幻小说出版规模小,科幻市场尚未迎来黄金时代 |
| 3.2 中国原创科幻作品特点分析 |
| 3.2.1 选题策划依据流行的社会思潮 |
| 3.2.2 创作趋势有潮流,也有蓝海 |
| 3.3 中国科幻数字出版平台带来新的发展机遇 |
| 3.3.1 培养优秀的科幻创作队伍 |
| 3.3.2 建立与读者的互动机制 |
| 3.4 中国科幻出版产业链条逐步完善 |
| 3.4.1 科幻小说出版形态转移 |
| 3.4.2 科幻小说IP改编风潮正劲 |
| 3.4.3 科幻影视同期书成为热点 |
| 3.4.4 科幻奖项设置有待多元化 |
| 3.5 中国科幻小说出版市场SWOT分析 |
| 4 21世纪以来中国科幻小说出版市场的发展建议 |
| 4.1 把握“泛科幻”的发展趋势 |
| 4.2 科幻小说出版创新策略 |
| 4.2.1 选题策划要充分重视原创科幻作品 |
| 4.2.2 规模化出版打造品牌、创造收益 |
| 4.2.3 借力意见领袖和生产性受众全方位营销 |
| 4.3 立足产业扩大科幻小说出版影响力 |
| 4.3.1 激发原创科幻活力,填补创作蓝海 |
| 4.3.2 打造聚合型数字化科幻出版平台 |
| 4.3.3 全版权开发拓展科幻文本附加值 |
| 4.3.4 宏观政策支持科幻出版发展 |
| 5 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 作者攻读学位期间取得的研究成果 |
（10）小众出版现状及其实现途径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究意义 |
| 第三节 文献综述 |
| 第四节 研究内容 |
| 第五节 研究难点 |
| 第六节 研究方法 |
| 第一章 小众出版的概念及理论依据 |
| 第一节 出版、小众及小众出版的概念 |
| 一、出版 |
| 二、小众 |
| 三、小众出版 |
| 第二节 小众出版与传统出版的区别 |
| 一、印量及成本的区别 |
| 二、面对市场的不同 |
| 第三节 小众出版的理论依据——长尾理论 |
| 一、长尾理论的概念和内涵 |
| 二、利基市场 |
| 三、长尾理论与小众出版 |
| 本章小结 |
| 第二章 小众出版的环境及其主要实现途径 |
| 第一节 小众出版实现的环境 |
| 一、社会文化环境分化及个性化需求凸显 |
| 二、互联网技术的发展 |
| 三、印刷技术的进步 |
| 第二节 小众出版与按需出版 |
| 第三节 小众出版的运作主体 |
| 一、作者:千差万别的内容生产者 |
| 二、出版方:以出版社为主导的出版机构 |
| 三、销售商:以电商为中心、多元化发展 |
| 四、消费者:为特定爱好和专业需求付费 |
| 第四节 小众出版的几种主要实现途径 |
| 一、以出版社为主导的传统出版 |
| 二、以作者为主导的自助出版 |
| 三、强调独立精神的独立出版 |
| 四、以明确市场为基础的众筹出版 |
| 五、强调联系作者和受众关系的社交出版 |
| 第五节 小众出版的价值 |
| 一、对作者的价值 |
| 二、对出版方的价值 |
| 三、对销售商的价值 |
| 四、对消费者的价值 |
| 五、对文化传播的价值 |
| 本章小结 |
| 第三章 小众出版存在的问题 |
| 第一节 出品方仍未能满足真正的市场需求 |
| 一、专业垂直细分水平未能满足市场需求 |
| 二、逐利的商业社会冲击内容把关阈值 |
| 三、线上线下整合出版一体化发展滞后 |
| 四、以作者为主导的运作方式增加作品发行风险 |
| 五、营销发行思路落后 |
| 第二节 相关法律法规未能给予市场充分的发展条件 |
| 一、书号获取难度大限制小众出版物合法发行 |
| 二、管理不完善导致盗版侵权问题严重 |
| 第三节 内容付费尚未形成社会普遍认同 |
| 本章小结 |
| 第四章 小众出版未来发展的可行性建议 |
| 第一节 解放出版运营思路瞄准小众市场 |
| 一、坚持小众定位和“内容为王” |
| 二、通过比赛及展会的集群效应挖掘小众作者 |
| 三、善用社交网络发掘小众社群以培育市场 |
| 四、建立品牌体系整合利用资源 |
| 第二节 完善相关政策及法律法规以保护版权 |
| 第三节 培养用户为内容付费的习惯 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
四、企业定价的方法和策畧(连载)（论文参考文献）
- [1]中日少年漫画期刊出版策略比较研究 ——以《知音漫客》和《周刊少年JUMP》为例[D]. 窦艳嵩. 青岛科技大学, 2021
- [2]考虑需求端和产出端不确定性的服务平台定价和商业模式研究[J]. 张轩,陈宏民,赵丹. 中国管理科学, 2020(12)
- [3]在线服务平台激励、定价和商业模式研究 ——基于产出不确定性视角的分析[D]. 张轩. 上海交通大学, 2020
- [4]抗战语境下《经世》系列报刊的研究[D]. 陈婷. 东北师范大学, 2020(07)
- [5]文化生活出版社及其“文学丛书”研究（1935-1949）[D]. 王深会. 浙江师范大学, 2020(02)
- [6]豆瓣阅读女性题材小说出版研究[D]. 何小月. 南京大学, 2020(02)
- [7]“阅文集团”新媒介文艺及其产业化研究[D]. 杨嘉晨. 杭州师范大学, 2020(02)
- [8]长安画派艺术价值：基于艺术品价格的研究[D]. 王曼利. 西北大学, 2019(04)
- [9]21世纪以来中国科幻小说出版现状分析[D]. 刘畅. 北京印刷学院, 2019(03)
- [10]小众出版现状及其实现途径研究[D]. 曹壮壮. 华南理工大学, 2019(06)