天津民间建筑砖雕艺术调研报告

问：天津砖刻的介绍

1. 答：天津砖刻为民间工艺，明清时代逐渐兴盛，道光年间回族刻砖艺人马顺清，将天津砖刻发展为独立于建筑之外的行业。马顺清的砖刻，构图整体性强，刀法简明稳健，豪放朴实。他开创的“堆贴法”，即在砖面上加贴一小块砖，以扩大空间，使作品有更强的层次感，内容也闷衫凳蚂旅更加丰富多彩，有花鸟、风景、人物、故事等，从而确立了天津砖雕的艺术风格。著名的天津石家塌早大院砖刻即为其代表作品。

问：天津砖刻的天津刘记砖刻

1. 答：刘凤鸣(1889-1978)，天津人。天津早期砖雕艺人马顺清之外孙。天津的民间砖雕艺术自清代天津成为商埠以后就很发达，天津老城厢众多的宅第，其门楼、影壁、屋脊、山墙等都饰以砖雕。天津的艺人马顺清独创的“贴砖法”，即晌掘派先雕好小型单个砖雕，再粘贴到砖面上。刘凤鸣作为马氏砖刻艺术的继承人，15岁跟外祖父学艺，继承和发扬了马顺清的“贴砖法”，创造了天津刻砖的独特风格，被人们誉为“刻砖刘”。他的刻砖作品气势雄浑，刀法细腻。他独创的“堆贴法”加大画面空间，远、中、近景层次分明，提高了刻砖的艺术魅力，确定了天津刻砖的独特风格。
   新中国成立后，刘凤鸣被安排在工艺美术厂工作，并加入了美术家协会天津分会，被选为天津市人民代表。这时的刘凤鸣已65岁了，但他以极高的创作热情，先后创作了《九狮宴贺图》《龙凤》《三国演义》《游园》《水浒》《草原套马》等作品。以“刻砖刘”为代表的建筑装饰砖雕，使天津刻砖成为中国独一无二的民间建筑工艺。
   刘凤鸣是马顺清的外孙，由于早年丧母，很小年纪就跟着外公、舅舅学习刻砖。他的作品构图丰满，内容充实，结构严谨，既生动、含蓄，又富有装饰性，具有自己独特的艺术魅力。刘凤鸣还继承和发展了“贴砖法”，从贴一块砖增加到贴数块，使砖面的起伏更大散誉，更明显，即所谓的“堆贴”。据传，广东会馆和大悲院仍留有刘凤鸣的真迹。
   大悲院的天王殿如今还能看到《九狮图》的原貌。而广东会馆正在闭馆修缮，何志华先生陪同记者绕到广东会馆正厅山墙下边寻找“刻砖刘”的真迹。果然，墙面上方有一组《菱形牡丹》砖雕。而更为惹眼的是《菱形牡丹》砖雕下方的《正龙戏火珠》。所谓正龙，是说龙头为正面雕刻，腾于空中，龙身在行云、云片、团云之中。整幅作品栩栩如生，呼之欲出。

问：什么是砖雕？有什么特色吗？

1. 答：‍‍
   砖雕的艺术特色可以分为四方面，首先是砖雕门楼的结构形制(门楼砖雕在苏州砖雕中占绝大部分，因而门楼砖雕可以说是苏州砖雕的代表)。其次是门楼的朝向，门楼是宅居门第的象征，门楼的朝向折射出文化背景的念和不同，苏州砖雕的门楼位置是向内的，一般面对大厅，这是苏州砖雕门楼最大的一个特点，也极大的体现了苏地人文特征，是一种“市隐心态”反映，也是苏州文人闲适生活方式的体现。这与徽州砖雕门楼面向街面的文化特征，是截然不同的。再次，门楼一般都有四字字牌，这也是苏州砖雕的一大特色，字牌一般都为多为陵侍名人题刻，状元题刻最多，内容多为引章据典，极具文人气息，以歌功颂德、锦上添花之意居多，是一个大家庭文化内涵与精神的浓缩与概括，字体的处理也相当美观，丰富了砖雕的文化内涵和审美价仔汪盯值。精美的书法和典雅的砖雕往往相得益彰，使苏州砖雕更添了几分浓厚书卷气。最后是砖雕的装饰手法，从构图和雕刻技术等方面反映了苏州砖雕“精”、“雅”、“细”、“气”的艺术风格。
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2. 答：由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。在雕刻技法上，主要有阴刻（刻划轮廓，如物纤纤同绘画中的勾勒）、压地罩仿隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕（阴线刻划形象轮廓，并在形象轮廓以外的空地凿低铲平）等（见雕塑工艺品）。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保竖闭持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。