军星——红岩

一、军旅之星——红岩（论文文献综述）

方蓉蓉^[1]（2021）在《新世纪军旅小说的地理文化书写研究》文中提出

王可柯^[2]（2021）在《邓一光的战争小说研究》文中研究指明

刘震涛^[3]（2021）在《建国来军事文学中军人形象美学特征的嬗变》文中进行了进一步梳理1957年,《林海雪原》中杨子荣智取威虎山的传奇形象家喻户晓;1982年,《高山下的花环》中揭露军队内部矛盾和历史伤痛的赵蒙生的写实形象深入人心;新世纪以来,随着文化背景的多元化,兰小龙《士兵突击》里个性化的许三多让大众体会到了军营冷暖、金一南的《苦难辉煌》也让大众体会到了大国军队从苦难走向辉煌的那种自信、还有李鸣生的《航天七部曲》让大众看到了高素质科技化的军人形象。这些虽只是文学作品的冰山一角,但随着时代的变迁,我们从中可以窥见,70年来的军人形象发生了显着变化。尽管目前有许多研究军事作品的文章,但从美学理论角度入手的尚不多见,这给本文提供了一份较大的研究空白。本文从三个时期研究文艺作品中军人形象美学特征的嬗变:绪论部分,对军事文学的研究情况进行了分类和总结,在他人的研究基础之上,阐释了选题原因与目的意义。第一章梳理出了建国来三十年间军人形象充满传奇色彩、规避消极因素、附有政治属性的三大特点,总结出了以“善”为核心的崇高与浪漫的美学特征。第二章梳理出了改革开放视域下遵循生活实践、尊重人物性格、直面社会弊端的三大军人形象特点,总结出了这一时期的美学特征是以“实”为核心的求真与人性的描写。第三章梳理了多元文化下的军人形象,总结出了其美学特征是市场经济条件下国家和人民的理想追求。最后得出了新世纪的军事文学作品因静下心来去沉淀,去思考战争的艰苦以及未来的使命,以酿造好的作品,谋求未来长远的发展的结论。

于平^[4]（2021）在《培根铸魂 凝神聚力——革命历史题材舞剧的当代表达》文中进行了进一步梳理革命历史题材舞剧是中国当代舞剧的重要组成部分。它以《进军舞》开启了中国当代舞剧的序幕,以20世纪50年代的《五朵红云》《蝶恋花》、20世纪60年代的《红色娘子军》《白毛女》、20世纪90年代的《星海·黄河》《傲雪花红》支撑起中国当代舞剧的伟岸骨骼。进入新世纪,特别是进入新时代以来,《红梅赞》《天边的红云》《风雨红棉》一路飘"红"、培根铸魂,在当前更有《永不消逝的电波》《骑兵》体现出崇高的精神境界和绝美的艺术品质——革命历史题材的舞剧在为我们的明天凝神聚力,也将在明天的我们中刻骨铭心。

邱宇^[5]（2021）在《中国现当代文学作品的舞剧改编研究》文中提出中国现当代文学作品的舞剧改编是我国舞剧的重要改编现象之一。它孕育于苏联舞剧的改编经验之中,伴随着“鲁迅先生诞辰一百周年”这一契机得以催化、生发。早年由于文艺思想刚刚解禁,我国的舞剧编导沿着鲁迅先生对民族根性的批判道路,纷纷聚焦于现代文学以触碰伤痕、反思历史。直至跨世纪之前,这一现象方才有所转变。为了迎接新世纪,书写新篇章,展现我国的新面貌,我国的舞剧编导对当代文学也投入了极大的关注。一方面,他们在对现当代文学的多元关注中深度呼应“双百方针”与开放思潮,另一方面则努力挖掘作品中“当代性”与“现实性”的内涵,助力现实题材的舞剧创作,并实现编导自身的本我诉求。迄今为止,以现当代文学作品改编而成的舞剧,已然成为我国舞剧繁荣发展的重要方面。在从文学到舞剧的转换路径方面,除了直接转换之外,编导们往往会以改编自文学作品的话剧或电影为重要的视觉参照。在对文学作品的阐释方面,忠实于原着、个性化阐释以及时代新释是编导们的多元选择。而就具体的实操而言,首先编导们需要明确的是,一切改编策略都是为着以舞蹈的形式和手段,来塑造文学中的人物形象。因此,从文学人物到舞剧人物、文学情节到舞剧情节以及文学结构到舞剧结构的转换,始终需要以舞剧艺术规律为重要遵循,进而对文学人物进行塑造和刻画,方能实现原着精神的呈现与传递。

刘大勇^[6]（2020）在《全国美展油画作品的“中国经验”研究（1949-2019）》文中认为全国美术作品展览会（以下简称全国美展）,作为新中国成立以来举国体制下各美术门类佳作汇聚的平台,它是迄今为止持续举办时间最长、参与人数最多、规模最大、最具影响力和权威性的国家级美术活动之一。70年的风雨历程,全国美展已逐渐发展成为现当代中国美术创作的风向标、晴雨表与加油站。油画作为全国美展的一个重要画种,其发展脉络也同时体现出新中国主流美术形态的变化。对全国美展油画作品的“中国经验”进行梳理与总结,于中国油画体系建构而言具有特殊意义。基于这样的认识与思考,加之笔者近年来着重从事油画这一艺术门类的研究工作,故而希望能从“中国经验”的角度来探究全国美展油画作品的内在发展规律及其所具有的独特价值魅力。具体而言,本论文整体结构将分为三个部分进行论述:第一部分为本文的第一章,通过对新中国全国美展发展道路的整体回顾,对全国美展及其油画创作发展的阶段性特征进行梳理,并将国家艺术体制、社会文化变迁与油画主题观念等多方面因素结合起来进行论析,旨在为全国美展油画作品的“中国经验”提供总结的历史依据。第二部分为本文的第二、三、四章,结合全国美展油画作品的创作实践,分别对油画作品的题材选择、形式表现以及审美表达三个方面所呈现出来的艺术活动参与者的思考与独特文化观念进行分析,并结合中西方艺术传统的观念及理论,逐步阐述以全国美展油画作品为主要视阈的“中国经验”的形成动因及理论内涵。第三部分为本文的第五章,通过前文的梳理与阐述所得出全国美展油画作品的“中国经验”还需要通过比较的视野来凸显其独特性。本章运用中西比较与国内比较两种视野对全国美展油画作品的“中国经验”进行整体性的审视,在时间、空间和观念价值的多维度比较发现“中国经验”的独特性,并予以辨析和确证。通过比较发现全国美展油画作品的“中国经验”所反映出的当前美术界的现象,在中国美术创作与生态机制层面发现一些亟待解决和完善的问题,同时提出建设性的解决办法与实施举措。第四部分为本文的第六章,通过前文对全国美展油画作品“中国经验”详细而具体的论证,进一步阐述全国美展油画作品所具有的多样价值,同时对蕴含在全国美展油画作品当中的“中国经验”的形成与发展寻找到更深层次的文化动因,并对当下中国美术创作和文化发展所面临的重要问题提供一定的可资利用的理论依据及有益经验。综上所述,在国际社会复杂变革的文化语境中,如何明确中国的“文化身份”、弘扬民族精神和文化传统、构建核心价值体系、确立具有中国特色的发展方向一直以来都是学界积极探讨与亟待解决的问题。以视觉艺术形式塑造“中国形象”,传达“中国精神”,成为近些年中国美术界持续思考与实践的方向。在当今文化多元化的时代,不同文化艺术间的频繁交流与互渗已然是不争的事实。美术创作如何展现中华文化的魅力、把握时代精神、坚守民族底色是中国美术发展的前进方向与核心目标。“中国经验”与油画艺术创作以何种方式进行结合并发展,油画作品中的“中国经验”以何种走向在其中形成显性表现,成为未来中国油画艺术个性化发展中不容忽视的重要课题。

于平^[7]（2020）在《改革开放以来十大革命历史题材舞剧述评》文中研究指明"革命历史题材"的表现是对中国共产党作为中国革命领导力量的讴歌;而作为表现"革命历史题材"的舞剧,可以说全部是新中国成立以来,也即中国"当代史"的产物。"革命历史题材"的舞剧创作,最初是为"战士演、演战士"的部队歌舞团所关注;后来成为从事中国芭蕾艺术的舞蹈教育工作者的价值取向。从舞剧语言的"限定性形态"来审视舞剧的题材选择,除芭蕾外,较少有"现实题材"和"革命历史题材"的作品;这也就是说,这两类题材的舞剧就其语言形态而言大多是"非限定性形态"的。这种现象说明,对于"革命历史题材"和"现实题材"的舞剧表现,必须摆脱"风格至上"的桎梏而坚持"表意优先"的取向;只有坚持"表意优先"的取向,舞剧创作才可能在"革命历史题材"的表现,特别是在"现实题材"的表现上取得更大进展。

王一凡^[8]（2020）在《赵明军旅题材舞蹈创作研究》文中提出赵明作为军旅题材舞蹈作品的开拓者与引领者,在其三十余年的创作实践中,始终尝试不同视角、题材、风格的大胆创作。他以自己独特的艺术经历以及艺术理念,形成特有的舞蹈语汇和风格,在作品中散发能量的同时继续自己的思考,将其独特的舞蹈意识贯穿于作品中,其创作了大量的军旅舞蹈作品。赵明的作品中时常体现着以现实生活为基础的创作痕迹,舞蹈形象的原型追溯、情节发展的生活化处理,时刻彰显着人民大众的精神与意志,在此基础之上体现出其具有浪漫情怀的军旅舞蹈创作的风格。因此,本文以中国当代舞蹈的创作环境为依托,以编导赵明军旅题材的编创实践为出发点,在中国舞蹈艺术的发展时代脉络中,梳理赵明军旅题材的舞蹈编创。通过《囚歌》《走·跑·跳》《士兵小步舞曲》《士兵的旋律》、上海歌舞团版的《闪闪的红星》、上海芭蕾舞团版的《闪闪的红星》这几部军旅作品为系统研究的典型对象,聚焦赵明的军旅舞蹈创作中的立意,剖析军旅题材作品创作的结构特征,在形态分析中提炼其作品中的语言建构,通过横向比较总结其审美特征。本可以旨在对赵明军旅题材舞蹈创作的创作与追求的梳理,为军旅题材舞蹈作品的创作提供经验。

王太军^[9]（2020）在《欧阳黔森小说研究》文中提出作为贵州第四代作家代表的欧阳黔森,着作等身、涉猎广泛,举凡诗歌、散文、小说、影视剧本、报告文学等文学体裁,均是其笔耕不辍的文学对象,但其中艺术水平最高、最为作家自己所看重的,却是小说创作。相较于其他贵州作家对乡土文学的执着书写,欧阳黔森的小说创作呈现出多面性、丰富性和差异性,兼具黔地乡土的自然清新、喧嚣都市的现代风韵以及厚重历史的激越高亢,构成了当代中国文学地理版图中不可或缺的部分。本文立足于对欧阳黔森小说进行文本细读的基础,从创作、主题、叙事三个维度展开研究,充分发掘和阐释出其小说的创作发生、题旨内涵和叙事特质。论文由以下三个章节展开论述:第一章为欧阳黔森小说的创作论,从创作发生学入手,探讨地理环境、人生体验、作家心理机制对欧阳黔森小说创作的影响,以及基于这些影响之下作家所作出的创作取向。首先,黔地独特的地理环境不仅是欧阳黔森小说的创作题材,影响着作家的写作倾向,而且基于地理环境所形成的黔地现代乡土文学传统,以及经过古代文学积淀而成的中国古典文学传统,于欧阳黔森创作而言,亦是意义重大。其次,欧阳黔森所经历过的知青生活、地质人生活、商人生活以及文人生活的四种生活经历,既成为了其创作小说的重要题材,又构成了作家的生命体验,生成了作家的创作心理,并奠定了小说不同的情感基调。再次,从创作论出发,欧阳黔森的小说创作呈现出了现实主义与浪漫主义的创作取向,凸显出作家的现实关怀与牧歌情调。第二章为欧阳黔森小说的主题论,探讨小说的生命主题、英雄主题与生态主题。就生命主题而言,欧阳黔森在小说内书写了三种粗犷质朴的黔地生命形态,为现实人生建立起理想的生命范式,并且着眼于复杂的人性,作出对人性善的直接铺陈和对人性恶的无情揭示,流露出一种向善去恶的创作理念,体现了欧阳黔森崇高的生命追求。就英雄主题而言,欧阳黔森在文本中塑造了两种不同身份的英雄形象:具有丰功伟绩、受人瞩目的“卡里斯玛”式英雄与生活平凡庸常却具有优秀品质的“小人物”式英雄,表现出一种理想主义者的创作倾向,彰显出作家英雄主义的价值导向。就生态主题而言,欧阳黔森在作品里描写了人与自然的对立与冲突,流露出对人类中心主义的隐性批判和对现代工业文明的理性反思,表达了对人与自然和谐共生、实现诗意栖居的理想追求。第三章为欧阳黔森小说的叙事论,依据叙事学理论,探讨小说的叙述视角、叙述声音、叙事时间、叙事空间、故事结构等叙事特质。关于欧阳黔森小说的叙述视角和叙述声音,其视角主要有非聚焦型和内聚焦型两种,在非聚焦型视角的作品中,叙述声音与视角重合;而在内聚焦型视角的作品中,叙述声音与视角呈分离状态。关于欧阳黔森小说的叙事时间和叙事空间,作家运用了逆时序和非时序手法造成叙事时序的错综复杂、迷离多变,避免了情节的平铺直叙;营构了乡村和城市两类故事空间,作为小说人物活动、故事发展的场所。关于欧阳黔森小说的故事结构,其由情节、人物、环境构成,作家多喜欢以线型情节和转换型情节来建构故事,通过直接形容和间接表现来刻画人物形象,并呈现了支配式与从属式、静态与动态的环境形态和象征型、反讽型的环境类型。论文以欧阳黔森小说为研究对象,三个章节之间自有其内在逻辑:第一章从发生学角度介入对小说创作的研究;第二章聚焦小说主题,探讨其题旨内涵;第三章着眼于小说的文本叙事。这三章彼此独立又相互联系,基本遵循着由外而内的学理顺序,从外部研究延伸到内部研究,两者并重,从而完成了对欧阳黔森小说深入而严谨的意义阐释和价值发掘。

艾昕^[10]（2020）在《新时期以来军旅小说中军人形象的流变研究》文中研究指明作为主流意识形态话语体系的核心部分,军旅文学是中国当代文学的重要组成部分,在各个历史时期都占有重要的位置。军旅小说客观记录了革命战争的历史景象,生动地反映了军营生活,是一个国家和民族特定的军事文化观的体现,同时也是“爱国主义”“理想主义”“英雄主义”等精神宣传和教育的利器。而“军人形象”的流变在一定程度上生动反映了中国社会的转型与军队体制的变迁,因此对军人形象流变的研究具有一定的历史现实意义。本文选取军旅小说为研究对象,以“军人形象”为切入点,通过对新时期以来各时期部分军旅小说文本的分析和解读,运用整理相关文献等方式,从历时的角度梳理新时期以来各个时期的军旅小说中的军人形象与以往不一样的新变特点,探求新时期以来军人形象的流变脉络,发掘这些表象下深层次的原因和联系,并对此具有的社会意义和文学意义进行剖析。绪论部分主要阐释本文研究的意义,综述新时期以来军旅小说的研究现状,以及对军旅小说这一概念进行界定和介绍切入选题的方法路径。第一章从历时的角度梳理新时期以来军旅小说中的军人形象。由于文学具有继承和发展性,在梳理的过程中更加注重具有时代新特点的军人形象,以便梳理出其流变的脉络特征。通过对具体文本的具体分析,论文叙述了一系列的军人群像,分析出新时期以来军旅小说中的军人形象的塑造经过了一个从神性到人性,再到个性的流变过程。其身上的英雄性也经过了一个祛魅、消解和重构的流变过程。第二章对新时期以来军人形象流变的原因进行分析。一是对两类人的分析:“谁来写”和“写的谁”。作为创作主体和客体,军旅作家和军人在不同时期的不同变化势必会导致文学创作人物形象塑造的变化。二是分析社会历史的变化对作家创作本身的影响,从而得出军人形象流变的原因。第三章以社会价值与文学史价值的维度,对新时期以来军人形象流变的意义进行了剖析和价值反思。军人形象的流变蕴含着主流话语对时代的要求和召唤,反映着民族与国家不同时期的不同需求,在一定程度上体现着我国大国形象的精神面貌。因此军人形象的流变研究具有社会价值和文学史价值,同时也存在一些问题值得思考和反思。结语对新时期以来军人小说中的军人形象的流变特点进行了简单的总结,并简要分析了当前军旅小说的困境和在塑造军人形象中的问题。

二、军旅之星——红岩（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、军旅之星——红岩（论文提纲范文）

（3）建国来军事文学中军人形象美学特征的嬗变（论文提纲范文）

（4）培根铸魂 凝神聚力——革命历史题材舞剧的当代表达（论文提纲范文）

（5）中国现当代文学作品的舞剧改编研究（论文提纲范文）

（6）全国美展油画作品的“中国经验”研究（1949-2019）（论文提纲范文）

（7）改革开放以来十大革命历史题材舞剧述评（论文提纲范文）

（8）赵明军旅题材舞蹈创作研究（论文提纲范文）

（9）欧阳黔森小说研究（论文提纲范文）

（10）新时期以来军旅小说中军人形象的流变研究（论文提纲范文）

四、军旅之星——红岩（论文参考文献）

• [1]新世纪军旅小说的地理文化书写研究[D]. 方蓉蓉. 广西大学, 2021
• [2]邓一光的战争小说研究[D]. 王可柯. 南京师范大学, 2021
• [3]建国来军事文学中军人形象美学特征的嬗变[D]. 刘震涛. 上海师范大学, 2021(07)
• [4]培根铸魂 凝神聚力——革命历史题材舞剧的当代表达[J]. 于平. 民族艺术, 2021(03)
• [5]中国现当代文学作品的舞剧改编研究[D]. 邱宇. 南京艺术学院, 2021(12)
• [6]全国美展油画作品的“中国经验”研究（1949-2019）[D]. 刘大勇. 东北师范大学, 2020(07)
• [7]改革开放以来十大革命历史题材舞剧述评[J]. 于平. 北京舞蹈学院学报, 2020(01)
• [8]赵明军旅题材舞蹈创作研究[D]. 王一凡. 南京艺术学院, 2020(02)
• [9]欧阳黔森小说研究[D]. 王太军. 贵州师范大学, 2020(06)
• [10]新时期以来军旅小说中军人形象的流变研究[D]. 艾昕. 沈阳师范大学, 2020(12)

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