一、画家的天职是画好画（论文文献综述）
余一[1]（2021）在《林蓝 大楼大家大作，吹响广东艺术的集结号》文中研究表明广州市白云新城画院路1号,一处极具岭南特色与中国风范的文化建筑拔地而起,与不远处的白云山遥相辉映,这正是刚刚启用的广东画院新址。一间间独立的画室错落于盈盈水池之间,契合"清泉石上流"的设计理念,又不失简洁明快的现代感。新址的建成凝聚了广东画院历任老院长及其所代表的几代画院人不懈的努力。"我只是走了最后一米,连最后一公里都称不上。"林蓝多次强调。
隋林华,刘九零[2]（2019）在《以古代的城砖 建现代的大厦——心象山水画大家薛亮专访》文中研究指明收藏与投资:作为一位享誉全国的着名画家,许多学生和粉丝都很好奇:您是如何从小蒙养自己的艺术情思并一步步走向艺术巅峰的?这对您以后每个阶段的创作有着怎样的影响或启发?薛亮:可能我天生就有艺术的基因,每每看到大自然的光影变幻、枝头绽绿,心中便会升腾起莫名的感动。一个夏天的傍晚,我从邻乡寄宿的学校回家,走上了安静的乡间小道。听着虫鸣鸟叫,看着夕阳西沉,暮霭浮动,对大自然的崇敬之心油然而生。顿时萌生了一种强烈的欲望,想把一切都画下来。由于对大山的渴望,有时我又把天边的云霞当成大山去想
薛亮[3]（2016）在《好画要能表现人性中最美的东西 薛亮艺术访谈》文中研究说明Q:今天非常有幸能和薛老师坐在一起谈一点学术的问题。A:准确地说,应该是艺术。学术的范畴太宽泛了,自然科学、人文科学都属于学术范围,还是谈点儿艺术这一局部的学科为好。在当今这个快餐文化的时代,人心浮躁,谈真学术是一种奢侈。艺术本来就是见仁见智的事情,再说当代"艺术"这个词已经烂掉了,被利用了,被庸俗化了,各说各话!审美是多元化的事情,我们讨论画理。
刘秋兰[4]（2016）在《清末民初新兴百美图研究》文中研究说明清末民初的新兴百美图以都市时装美人为主体、洋场景观为背景,描绘了从传统向现代转型过程中女性形象的变化,为新女性的建构提供了重要的视觉资源。作为诞生于近代都会的流行图式,新兴百美图迎合了两种话语的需求:一种是精英知识分子的国族论述,一种是通俗文学的日常生活叙事。这两种话语都旨在将女性塑造成符合各自理想的新女性,区别在于前者立足启蒙,后者立足娱乐。藉由图像和话语之间的缝隙,我们可以一窥当时的社会风尚和审美趣味。本文将百美图作为一个独立的系统进行考察,发现它具有看似相反的二元传统——列女传统和百媚传统,在此基础上建构百美图的系谱并探究其衍变原因及规律。在新的技术和媒介环境下,日本和欧美国家提供的女性镜像,不仅影响了时人对女性的审美和价值判断,也使女性的生活世界发生了显着变化。这些因素在观念和形式上催生出新兴百美图以女性作为叙事中心的叙事特征。新兴百美图在外来文化的影响下借鉴本土资源,通过沿用、转化传统母题和直接新创母题的方法,创造出异常丰富的女性形象,满足了新兴市民阶层趋时务新和写实的欲望,遂成为一种流行的视觉样式。新兴百美图中女性的新角色反映了时人对现代性的想象,透过这些形象,我们看到的是画家和文人通过重新定义女性之“美”来塑造新女性的企图。
王仲[5]（2015）在《画家的天职是画好画(节选)》文中进行了进一步梳理公元第二个千年结束了,全世界60亿人口无一例外地在同一个时刻进入了公元第三个千年。当读者读到本文的时候,我们大家都已经是新的千年新的世纪的新人了。我曾对美术界的同人调侃,昨天还是20世纪画家,今天已是21世纪的画家了。其实时间的度量标记本身并不赋予人们任何意义,虽然时间把全体中国艺术家在同一刻度上带进了21世纪,但这并不能把所有艺术家的水平也自然带到21世纪的高度。顺流而下的刻舟并不可能求
徐刚[6]（2008）在《徐刚：画里画外》文中指出画好画是一个画家的天职,而画什么对画家来说,决定于他被什么所感动。我喜爱漫步于自然,关注着平淡琐碎的生活,搜寻发展着一种适合表达自己感情的景致,希望能在情景交融之中创作出感人的作品。《老子·道德经》曰:"人法地,地法天,天法道,道法自然。"其中,"道"是化生天地的万物之母,是自然而然的发展变化之
龙瑞,姜宝林,周京新,梅墨生,任军伟,吴悦石,何家英,张志民,袁武[7]（2006）在《当代中国画名家谈艺术市场》文中研究指明 任军伟:今年《中国书画》杂志曾先后组织专家、学者做了中国当代油画市场、书法市场和篆刻市场的论坛。这些论坛文字发表后,在艺术界产生了较大的影响,受到了读者和书画爱好者的广泛好评。今天请到的各位,皆是中国画界的名家,我们也想听听各位是怎么看待当下的中国画市场（艺术市场）的。中国画的市场现状龙瑞:近年来,中国画市场发展很快,作品成交量大幅攀升,这是个好事,印证了国家经济建设的繁荣和国家综合实力的整体提升,常言道"盛世收藏"嘛。社会发展迎来了盛世,富裕了的人们,在物质生活极大丰富的同时,开
吉云,李人毅[8]（2003）在《关东画派决心拿出力作立言正身 “2003年·关东画派中国画人物画创作会议”在长春召开》文中指出 （一） 2003年9月8日至9日,“2003年·关东画派中国画人物画创作会议”在吉林省长春市中日友好会馆召开。此次会议的主办单位是:中国美协《美术》杂志社、吉林省美术家协会、中国同泽书画研究院,学术主持是:王仲、易洪斌、赵华胜。 参加会议北京等方面的人士有:中国美协《美术》杂志社负责人王仲,《美术》杂志社特邀记者李人毅,首都师范大学教授李爱国,海军航空兵文艺创作室副主任邹立颖,广州朴诚文化艺术中心董事长高洪霞。
京云,李人毅[9]（2003）在《涛声依旧·军人本色不变——记南海舰队举办“涛声”画展暨理论研讨会》文中提出 在《人民海军向前进》的军乐声中,由海军南海舰队政治部、中国美术家协会广东省美术家协会、广东美术馆联合主办的以在南海舰队工作过并已转业到地方工作多年的画家为主的“涛声”画展于2003年8月1日上午10时在广东美术馆开幕。参加画展开幕式的有海军南海舰队政治部副主任周晓林、海军广州基地政委闫红志、
京云,人毅[10]（2003）在《军旅画家必须首先姓“军” “军旅美术家的历史责任理论研讨会”在沈阳召开》文中提出 2003年4月9日,由《美术》杂志社和沈阳军区政治部联合主办的“军旅美术家的历史责任理论研讨会”在沈阳军区八一俱乐部召开,参加会议有,《美术》杂志负责人王仲,《美术》杂志特邀记者李人
二、画家的天职是画好画（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、画家的天职是画好画（论文提纲范文）
（1）林蓝 大楼大家大作，吹响广东艺术的集结号（论文提纲范文）
| 一位“新兵”院长的日常 |
| 有了大楼，更要有大作与大家 |
| 以学术吹响广东艺术的集结号 |
（4）清末民初新兴百美图研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、写作缘起 |
| 二、研究概况和述评 |
| 三、研究材料与思路 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 百美图的传统与系谱 |
| 第一节 百美图叙事的列女传统 |
| 第二节 百美图叙事的百媚传统 |
| 第三节 百美图叙事模式的形成 |
| 第四节 晚清沪上百美图的复兴 |
| 第二章 新兴百美图的诞生与流行 |
| 第一节 新兴百美图的诞生背景和叙事特征 |
| 一、石印术的传入以及图像叙事的形成 |
| 二、女性作为叙事中心 |
| 三、趋时务新与写实的欲望 |
| 第二节 新兴百美图的载体与形态 |
| 一、时装仕女封面画 |
| 二、报纸上的时装仕女画 |
| 三、时装仕女画册 |
| 四、其他载体上的时装仕女画 |
| 第三节 新兴百美图母题的变迁 |
| 一、传统母题的沿用与转化 |
| 二、新母题的出现 |
| 三、母题变迁的成因及内涵 |
| 第三章 外来文化影响下的新兴百美图 |
| 第一节 想象新女性 |
| 一、妇女问题的提出 |
| 二、两种他者：古代才女和西方美人 |
| 三、话语和图像的复调 |
| 第二节 日本近代印刷媒体中女性形象的变迁 |
| 一、明治年间的选美活动：从艺妓到女学生 |
| 二、明信片、海报、报刊插画中的女性形象 |
| 三、从女性形象的变迁看近代中日文化交流中师生角色的转变 |
| 第三节 以西方女性为镜 |
| 一、运动与女性的关系 |
| 二、女性的天职：家庭还是社会？ |
| 三、新思想旧道德的新女子 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
| 附录 |
| 附录一：百美图画册 |
| 附录二：《申报》“自由谈”刊头时装仕女画（1912-1925） |
| 致谢 |
（8）关东画派决心拿出力作立言正身 “2003年·关东画派中国画人物画创作会议”在长春召开（论文提纲范文）
| (一) |
| (二) |
| (三) |
| (四) |
| (五) |
| (六) |
（9）涛声依旧·军人本色不变——记南海舰队举办“涛声”画展暨理论研讨会（论文提纲范文）
| 王仲(《美术》杂志社负责人) |
| 艺术家的眼睛要盯着人民群众的需要 |
| 一是领导重视，二是团结协作，三是方向正确 |
| 中国艺术发展的根基要建立在民族文化的基础上 |
| 大海的情怀使我受益终生 |
| 能够留传下来的都是与时代贴近的作品 |
| 军旅生活培养的艰苦奋斗作风我死不悔改 |
| 不会因为外界影响而放弃对真善美的追求 |
| 要在不断创新中追求一种大气和悍气 |
| 我非常赞同“面向实际，面向生活，面向群众”这一创作方向 |
| 走好自己的路不在乎别人说什么 |
| 军旅画家要在扬长避短上多动脑筋 |
| 重新呼唤艺术的良知是很有意义的 |
| “涛声”画展的三层含意和艺术家的三个支点 |
| 中国画家要爱国要学真本领 |
| 画好画是我们的天职 |
| 我们的作品全部来源于生活 |
| 部队画家要靠整体实力才更有艺术生命力 |
| 年轻一代画家责任重大 |
| 我们艺术之根在中国、在海军 |
| 脱下军装却不脱下军魂 |
| 英雄情结、爱国情结是关键的情结 |
| 值得弘扬的美术精神 |
| 部队画家在地方工作岗位上发挥着重要作用 |
| 美术界应该弘扬一股正气 |
（10）军旅画家必须首先姓“军” “军旅美术家的历史责任理论研讨会”在沈阳召开（论文提纲范文）
| 真诚履行军旅画家职责 |
| 继承传统坚定为兵服务的方向 |
| 抓好部队美术队伍的自身素质建设 |
| 军旅画家要坚持主题画创作 |
| 边防生活一枝一叶总关情 |
| 珍惜青春创作时代精品力作 |
| 军旅画家姓军的三个层次 |
| 军旅画家要坚守住自己的阵地 |
| 生活积累与艺术功力决定艺术质量量 |
| 军旅画家要做弘扬先进文化的人 |
| 军旅画家的天职是为部队服务 |
| 军旅画家要忠实反映军旅生活 |
| 艺术作品既要精又要有魂 |
| 军旅画家要把自己的心放正 |
| 到部队基层去体验创作的快乐 |
| 对部队生活题材创作更有信心了 |
| 年轻一代军旅画家责任重大 |
| 首先要表现身边熟悉的人和事 |
| 军旅画家要恪守双重天职 |
| 要在出精品力作上下功夫 |
四、画家的天职是画好画（论文参考文献）
- [1]林蓝 大楼大家大作，吹响广东艺术的集结号[J]. 余一. 收藏.拍卖, 2021(01)
- [2]以古代的城砖 建现代的大厦——心象山水画大家薛亮专访[J]. 隋林华,刘九零. 收藏与投资, 2019(05)
- [3]好画要能表现人性中最美的东西 薛亮艺术访谈[J]. 薛亮. 收藏与投资, 2016(10)
- [4]清末民初新兴百美图研究[D]. 刘秋兰. 南京艺术学院, 2016(02)
- [5]画家的天职是画好画(节选)[J]. 王仲. 文物鉴定与鉴赏, 2015(06)
- [6]徐刚：画里画外[J]. 徐刚. 艺术界, 2008(06)
- [7]当代中国画名家谈艺术市场[J]. 龙瑞,姜宝林,周京新,梅墨生,任军伟,吴悦石,何家英,张志民,袁武. 中国书画, 2006(12)
- [8]关东画派决心拿出力作立言正身 “2003年·关东画派中国画人物画创作会议”在长春召开[J]. 吉云,李人毅. 美术, 2003(11)
- [9]涛声依旧·军人本色不变——记南海舰队举办“涛声”画展暨理论研讨会[J]. 京云,李人毅. 美术, 2003(09)
- [10]军旅画家必须首先姓“军” “军旅美术家的历史责任理论研讨会”在沈阳召开[J]. 京云,人毅. 美术, 2003(06)