伦敦国际广告奖首次在中国首演

一、伦敦国际广告奖精品首次来华展映（论文文献综述）

邬玲^[1]（2018）在《资本与文化的缝合 ——万达电影院线研究》文中研究指明万达电影,即万达电影股份有限公司,隶属于万达集团。万达电影成立于2005年,经历13年的发展,它已占有国内乃至全球最大的票房市场份额,位居国内院线行业第一。那么,万达电影发展至今面临如此局势的原因是什么?万达电影发展中存在什么问题?万达电影院线存在这些问题是否在中国电影产业发展中具有一定的普遍性?这些问题该如何解决?万达电影对中国电影产业的发展具有什么启示?围绕这些问题,本文通过梳理万达电影相关资料,展开深入分析,并反思电影产业中资本与文化的矛盾关系,探索万达电影在资本与文化方面的裂隙与缝合。本文从电影文化传播角度,借鉴文化资本理论和电影缝合理论,把万达电影作为电影文化传播个案来考察中国电影产业的资本与文化缝合问题,主要从符号、结构、意识和文化四个角度论述万达电影的四种缝合过程及效果。万达电影作为资产联结型的电影院线,因万达集团雄厚的资本后盾而具有强大的资本优势,却因其地产商业模式,使其在文化创意、内容生产方面比较缺乏现实关怀和艺术审美,而一味追求资本收益最大化。因此,万达电影的经济资本亟需缝合文化,构建电影文化资本,来创造经济效益、扩大社会效益和实现文化增值。在资本与文化的缝合方面,万达电影通过将资本与符号、结构、意识和文化进行缝合,塑造万达电影的符号资本、社会资本、象征资本和文化资本等电影资本形态,为中国电影产业发展提供了路径与方向。在符号缝合方面,万达电影品牌作为一种符号资本,已然深入人心,具有扩大消费、标识身份的功能,并成为一种符号暴力控制人们的消费欲望和行为方式。在结构缝合方面,万达电影结构作为一种社会资本,具有垄断电影市场,形塑社会结构,建构社会认同等功能。在意识缝合方面,万达电影意识形态作为一种象征资本,具有整合大众、意识形态控制和强化权力支配等功能。在文化缝合方面,万达电影作为一种文化资本,在传播电影文化,实现经济增长的同时,还具有社会区隔和文化全球化等功能。综上所述,资本与文化的深入缝合是否能解决现阶段电影产业中“IP化、资本逐利化、票房量化”等问题,是否能促进中国电影事业健康发展,万达电影在此方面探索出了一个发展方向和一种发展思路,值得中国电影产业借鉴与学习。与此同时,中国电影产业也需取长补短,避免重犯万达电影发展中的某些失误。电影是一种产业,也是一种文化,更是一种艺术。中国电影产业在追逐经济效益的同时,还需注重社会效益、文化效益和审美艺术。电影资本与文化缝合的关键在于电影文化深层缝合,通过电影传播中国文化,进行现实关怀和人文关怀,促进人和社会的全面发展。

孟令光^[2]（2017）在《中国广告企业发展进程研究（1978-2016）》文中指出中国广告企业的成长与集团化发展进程,与中国"改革开放"的宏观社会背景相适应,也与中国广告企业在独特的市场环境下坚持变革与创新的发展理念相观照。从1979年中国广告业务开始恢复发展至今,中国广告企业的成长与集团化进程经历了专业化、市场化、国际化、集团化等不同的重要发展阶段。中国广告企业发展成长史是近四十年中国社会变革的缩影,中国广告企业集团化的发展进程也揭示了中国广告业不断发展变化的逻辑关系。研究该问题具有一定的理论价值和实践意义。本文运用传播学、广告学、营销学、管理学等相关学科的知识与理论,对中国广告企业发展进程和历史脉络进行较为系统梳理和勾勒,对不同历史阶段、不同环境下我国广告企业在规模化、集团化发展过程中遇到的问题进行分析,主要从制度变革、技术进步、资本运营、受众需求、广告主愿景等几个维度切入,探究我国广告企业在不同社会发展阶段、不同市场环境中的发展规律。对广告经营管理专业化发展的意义与局限、中国广告从企业到产业的跨越发展、中国广告企业与跨国广告集团的博弈、中国广告企业集团的规模化发展路径、中国广告企业集团化发展的影响与趋势等多个问题进行深入分析,侧重从广告发展历史的角度对中国广告企业集团化发展的路径和模式进行探讨,重点探寻中国广告企业在集团化发展中所出现的问题以及应对的策略与方法。在研究方法上,本文重视与研究相关的文献资料和行业发数据收集与整理,特别注重不同时期广告企业的典型案例研究,重点访谈了二十余家优秀企业营销高管和本土广告企业负责人,及时了解和掌握受访企业的营销新需求和新动向,探析本土优秀广告企业集团快速崛起的推动因素,剖析内陆省份部分中小广告企业面临的生存困境,为研究中国广告企业的成长与集团化发展的基本路径与规律提供鲜活的第一手资料。中国广告市场的特殊环境决定着中国广告企业集团化进程中独特的成长历程和发展模式,中国广告企业的创新实践也为世界广告企业集团化进程增加了鲜活的中国元素,为世界各国广告企业集团化路径选择提供了智慧和贡献。其一、中国广告企业拓展国际化竞争视野,树立全球竞争理念,积极创新发展模式,坚持走具有中国特色符合中国国情的广告企业集团化道路,用中国思维和方法,解决中国市场的问题;其二、中国广告企业能够充分利用政策红利,在特定的时间节点,整合优质资源,组建新型广告企业集团;其三、中国广告企业能够适时抓住产业变革机遇,展开跨区域、跨行业合作,实现管理科学化和运营规范化;其四、中国广告企业善于学习,勇于创新,用中国思维、中国智慧来化解集团化进程中出现的问题,持续保持中国广告企业的创新能力,提升中国广告企业参与国际竞争的盈利能力和抗风险能力。中国广告企业集团化实践过程中积累的经验,成为世界广告企业集团化进程中不可或缺的宝贵财富。希望通过本文研究,较为完整勾勒出中国广告企业集团化发展进程的基本路径,探寻到中国广告企业集团化进程的基本经验和基本规律,为中国广告企业可持续发展提供有益的借鉴;同时,也希望通过这样的研究,推进中国广告企业在参与国际竞争中,不断开拓视野和深挖内涵,坚持集团化发展过程中的组织管理和文化建设创新,优化广告企业集团化发展的策略方案,为新媒体环境中新型主流广告集团的建设和发展提供思路和参考。

吴朋珊^[3]（2014）在《当城市遇见微电影—城市微电影发展现状研究》文中提出人类文明发展至今，城市不断扩张发展，不仅成为一个客观的物质组织，还成为了一个文化秩序体。微电影发源于城市，并在城市文化中发展起来，是新媒体时代和经济发展新阶段共同的产物，微电影的发展与表述始终逃不脱城市的影子。现阶段的城市形象在这些微电影中被无序地表现、组合。微电影的独特魅力经过这几年的发展已经是有目共睹，城市为其提供了空间、背景和内容，同时，微电影的传播也有意无意地对城市形象的塑造和推广产生了不小的影响。当城市遇上微电影，会发生怎样的故事，这便是本文讨论的课题。从2012年的“新青年网首届城市微电影节”到2013年“中国城市微电影产业联盟”，城市微电影这个概念虽不清晰，却已经被人们所接受。城市微电影目前发展现状如何，又将如何发展，怎样才能扩大城市微电影的城市形象传播效果，尽量规避负面影响，是我们需要一直探索的问题。

孙绍君^[4]（2013）在《百年中国品牌视觉形象设计研究》文中指出本文以中国品牌视觉形象设计近百年的宏观历史发展为研究对象，通过图像案例分析，结合历史、政治、社会经济、文化观念、审美活动以及艺术设计发展状况等因素，对中国品牌视觉形象设计的嬗变规律进行梳理，与此同时，也对各个历史时期的品牌视觉形象设计特点和商业艺术设计的成果与问题加以论述，希望能够对丰富我国近现代艺术设计史的内容有所助益。绪论对中国品牌视觉形象设计百年历史发展的研究意义和研究范式进行了介绍，并对相关概念做了进一步的解析和说明。第一章回溯了中国古代原始品牌意识的萌生以及古代至近代中国商业标记的诞生和发展，述清了中国近现代品牌视觉形象设计的源流关系。第二章概述了品牌视觉形象设计在中国萌生、发展的外部环境，在此基础上采用了纵向的历史阶段划分和横向的设计形态分析相结合的方式，对民国时期的品牌视觉形象设计进行了较为深入和系统的述评，突出其在中国近现代艺术设计进程中的重要地位和关键作用。第三章主要从建国后在政治语境下对商业美术进行的改造入手，阐述了新中国成立到改革开放前国内的艺术设计转型对品牌视觉形象设计的影响，并着重以当时的标志设计为例进行了说明。第四章主要探讨了当代国内品牌视觉形象设计的发展状况，并着重对此过程中取得的成果和暴露的问题进行了肯定与反思。同时也尝试从品牌理念的更新以及国内专业品牌形象设计机构的发展等角度入手，挖掘品牌形象构建和视觉形象设计之间的内在联系，以期从中寻找适合中国品牌视觉形象设计发展的路径。第五章则跳出历史发展的思路，在视觉文化发展的语境下对品牌构建和视觉形象设计之间的关系进行解读，并在此基础上感悟中国百年品牌视觉形象设计发展所带来的启示。结论对本文研究所得的成果观点以及现实意义进行了总结。基于目前国内缺乏从历史发展的角度对中国品牌视觉形象设计进行整体、系统研究的现状，本文将研究的侧重点设置在以下几方面：首先，通过梳理品牌视觉形象设计在中国近百年的发展脉络，尝试分析和把握其中的发展规律，为我国当下与未来的品牌视觉形象设计提供可以借鉴的经验，同时也可藉此从一个侧面认识和了解我国商业艺术设计的发展特征。其次，以我国近代以来社会历史的变迁为背景，从复杂的社会、政治、经济、人文等因素对我国艺术设计产生的影响切入，对自民国至今我国各历史阶段中品牌视觉形象设计的得失与意义加以思考。最后，站在视觉文化发展的高点，以整体性、多维度的视角来俯瞰视觉形象设计与品牌价值之间的关系，并在此基础上探讨视觉形象设计在现代品牌建设中的地位和作用，进而总结出近百年中国品牌视觉形象设计的嬗变对于促进我国当代艺术设计事业和文化创意产业发展所具有的现实意义。

夏蕾^[5]（2013）在《法国文化与戛纳广告影片审美取向》文中研究表明法国是一个有着悠久历史和灿烂文化的国家,她的文化包罗万象,无论是绘画、文学、电影、建筑还是美食或时尚,在全世界都享有盛名。法兰西民族的热情、浪漫与美都包含在它深厚的文化底蕴中。19世纪后,巴黎成为欧洲的文化中心,产生了许多新的文化思潮和流派。法国丰富的文化遗产、先进的思想体系以及发达的经济致使法国的广告业也非常发达,她是世界五个广告大国之一,年广告费在百亿元以上,在戛纳还有闻名世界的国际广告节。因此,可以说法国广告业是世界广告的风向标,法国文化对全球广告都产生了直接影响。戛纳国际广告节被誉为“广告界的奥林匹克”,这是广告界的一大盛会,能在广告节上获奖的作品都是全球各广告作品中的佼佼者。虽然戛纳国际广告节的作品来自世界各地,评委也来自不同的国家和地区,但由于戛纳广告节地处法国,受到法国文化的浸染和影响,再加上法国广告业极其发达,所以本文将通过案例分析从三个方面说明法国文化对戛纳获奖广告影片审美取向的影响。首先是对法国文化对戛纳广告获奖影片叙事模式影响的研究,这部分主要是分析获奖影片主题、情节、结构和符号的特征,以及法国文化对这些特征的影响。其次是从戛纳获奖广告影片的美学风格方面着手,着重叙述法国文化思潮中的浪漫主义风格、超现实主义风格、后现代主义风格以及意识形态风格在戛纳获奖影片中的体现和运用。复次是论述法国文化对戛纳获奖广告影片在创意模式方面的影响,笔者把这些创意模式分为五个原则：美与艺术至上的原则、观念至上的原则、性与幽默诉求为中心原则、广泛运用时尚流行符号元素原则。本文将例证这些原则中要么暗含法国的思想观念,要么就是有法国流行的元素在其中。文章最后,将分析戛纳广告节对我国广告及全球广告的积极影响,并通过对法国文化与戛纳获奖影视广告审美取向研究得出的经验和结论,对我国广告及世界影视广告的发展提出看法。

李思潇^[6]（2012）在《机遇与困境：中国独立动画人生态与作品新型推广方式探析》文中指出2008年至今,中国的互联网上逐渐涌现一批优秀的原创独立动画作品,风格独特,构思精妙,想象丰富,作者活跃的创作力、潜在的获奖实力获得众多网友的追捧以及媒体的热议,点击率达到数十万甚至上百万,彰显着独立动画正从曾经边缘化、小众化的个人创作,因互联网的发展,日趋绽放勃勃生机,一些作者在公众中,已然逐渐具有知名度和影响力。独立动画作为动画产业中不可或缺的一个有机组成部分,是中国独立视觉影像制作人深刻思考和辛勤创作的成果,他们对于内容和技法创新的探索,一直是内容产业创意创新的源泉。然而事实上,独立动画作者群体目前仍然处在我国动漫产业的边缘,在商业动画侵袭的中国动漫产业之中,大部分原创独立动画作者的生存与创作究竟是怎样的状态,在学界与业界的研究中仍属空白,非常值得探寻。因此,本文将研究视点投向了中国独立动画人这一小众并分散的群体,并聚焦他们与网络播出平台之间的联结,以及双方对于作品推广模式的新的尝试。文章开篇将对于独立动画和生存状态进行定义,介绍国内外独立动画的发展历程与现状,剖析独立动画与商业动画交融发展的趋势。第二部分通过问卷调查访谈,探索独立动画作者的人口统计学特征、生存状态以及创作状态,并于第三部分挖掘独立动画作者的作品与网络等新媒体传播平台的互动,以探索互联网视频发布平台对于作者提供的机遇与挑战、对于动画作者生存条件和创作状态的改变,总结独立动画作品进一步开发推广的新模式,而这些都直接关系着独立动画群体作为小众、实验性的艺术创新人群,能否在新媒体蓬勃发展的当下,长久可持续地发展与创作。其中,土豆网主办的“十豆映像节”,是国内网络原创影展的代表,本文希冀通过描述独立动画作者,挖掘原创作品与以土豆网为代表的新媒体传播平台运作结合的渠道,探明网络播放平台作为独立动画推广发布的中心点,在连结动画创作者、后续的作品开发,以及作者培养中的作用,并试图为国产动画的发展建言献策,建言保护独立动画作者的生存渠道和发声渠道,加强对独立动画作者及其作品的扶持,创造良好的政策环境,挖掘培育人才,保护版权,为我国国产动画内容、技法的丰富,可持续发展与创新提供不竭动力。

Chris Zhang^[7]（2010）在《Event》文中指出上海旁氏专业护肤中心正式落成旁氏专业护肤中心全球网络的新成员——上海旁氏专业护肤中心于最近宣告正式落成。这个研究机构,把屡获殊荣的科学家聚集到上海。为护肤品的科学创新,与研究组建立起精英团队。该中心拥有先进的全新设施,对于具有前瞻性思维的专业人士来说,是一项富挑战性的工作。旁氏全球副总裁David Steele出席了开幕礼,同时发表了讲话。

高兰英^[8]（2008）在《新时期中国商业招贴的表现形态及审美特征》文中提出新时期中国商业招贴的发展可以大致划分为三个阶段:萌动与模仿时期、开拓与探索时期、嬗变与丰富时期。1978年至80年代末的萌动与模仿时期,由于经济发展水平的局限,路牌成为商业招贴的主要媒介;其时,在经济交流中,处于国际领先水平的日本招贴设计风格潜移默化的影响着中国商业招贴的审美表现。20世纪90年代的开拓与探索时期,中国本土广告人在商业招贴的版式和色彩表现上作了大胆的尝试,成绩斐然。进入21世纪的嬗变与丰富时期,中国商业招贴大张旗鼓地登上国际舞台,在业界知名的广告大赛上屡获佳绩;引起国际同行广泛关注的多媒体技术、名人效应和系列化表现趋势,也成为中国商业招贴表现形态的突出特征。商业招贴的审美特征交叉融汇在这三个时期中,其中高纯度的色彩美、简洁的版式美、趣味性、隐喻性、生态意识的审美体现、民族传统文化的体现等,使得中国商业招贴具有了民族性和时代性。中国商业招贴的演变原因:市场经济的推动、外来文化的影响和本土广告人的努力是其中的关键因素。中国改革开放的大背景给了广告业自由发展的空间。国际交流和协作带来了先进的创意理念和管理经验。本土广告人的职业化和专业化探索是中国现代广告业发展的原动力。

陈燕^[9]（2007）在《世纪之交的中国艺术产业 ——关于历史、系统、管理、空间的研究》文中认为世纪之交的中国艺术产业是中国艺术产业发展史中的一个重要组成部分。20世纪90年代以来，我国进入了建立社会主义市场经济体制的新的历史时期。随着社会主义市场体系的逐步建立和完善，我国艺术产业得以不断扩展和延伸。演出产业，音像产业，电影产业，艺术品业等等各行业市场迅速发展。中国加入WTO之后，国内艺术产业竞争将更加趋于激烈。我国艺术产业经营者既面临着严峻的挑战，又面临着发展的机遇。与发达国家的艺术产业相比，我们在生产方式、经营理念、营运资本方面明显处于劣势。尤其是在市场化运作方面，人家积累了上百年的历史经验，我们所经历的艺术市场实践不过十来年时间。我国艺术产业的优势在于，拥有丰富的艺术资源、低廉的人力资源和巨大的消费市场。我国的艺术产业要虚心学习人家的先进技术手段、生产方式和市场经验。必须抓住机遇、迎接挑战、博采众长、勇于进取，才能创造辉煌的未来。本文主要以世纪之交中国艺术产业的发展状况为资料，从发展轨迹、产业结构、产业政策、产业地位等方面进行研究，呈现其发展的具体面貌，也希望为中国艺术产业更加深入细致的研究工作，起到抛砖引玉的作用。

操慧^[10]（2004）在《中国晚报文化研究——作为个案的《北京晚报》文化》文中研究表明作为一种生活方式，媒介消费已经成为现代信息社会的文化景观。媒介文化，是一种以媒介为中心，通过媒介的传播内容和形式介入社会生活，从而渐进式、渗透性地发生、扩散自身影响的亚文化。媒介与人在文化传播中建构起千丝万缕的社会关联，而这一关联就是媒介文化的内涵。而对这一内涵的形成、特征的具体研究，理应成为媒介文化理论应用性的开拓。中国晚报文化，是以中国晚报发展、运作及审美为有机构成的媒介文化，它是媒介文化发展的本土化与特色化的产物，它具有媒介文化的一般共性与晚报文化的特性。 20世纪80年代以来，中国晚报的持续繁荣，其作为强势媒体的普适度与社会认同度是晚报文化得以相对独立的研究前提。中国晚报从弱到强，从计划经济时代的“社会效益为上”的运作到市场经济时代“经济效益、社会效益并重”的品牌经营，目前正经历着现代晚报集约化发展的转型；其蓬勃发展、开拓创新的媒介现实，为我们从媒介文化的发生、特点、内涵等主要方面去解析这一文化现象，提供了有效的理论工具与理性思维的角度，并使这样的角度成为可能。“飞入寻常百姓家”是晚报的审美特征，也是中国晚报文化由来已久的被认同的文化特质。晚报在现代中国传媒中具有改革试验、创新示范的先锋性；它伴随人们的生活，成为大众日常性的媒介消费选择，并且在当今网络媒体的强有力冲击下，仍然保持着很高的接触率，拥有很高的媒介忠诚度。这些都启发我们在更为广阔的社会文化视野中去认识媒介文化是可能的，也是可行的。 本文首次将晚报文化作为整体研究对象，从媒介研究的物质层、制度层、精神层出发，通过对晚报生产、传播、接受的阶段性发展的过程解析，采用个案研究的方法，以此建立起基本的逻辑框架。《北京晚报》的代表性与典型性，使其成为总体演绎中个案选择的必然。《北京晚报》是我国传统晚报中成功转型的代表，在走向晚报现代化的运作实践中，它所表现出的启示中国晚报文化以及媒介文化走向的深远意义，正是中国报业文化、媒介文化整体研究中由点带面的归纳的逻辑依据。对晚报的历史文献的搜集与整理，是把握晚报文化内涵与走向的重要文本。本文除了提供不同时期晚报发展的大量素材以及分析以外，还根据报纸版面的报道，整理了相关的重要“大事记”，运用一些简洁明了的版面统计，量化了晚报文化研究中的效果实证，力图弥补传统晚报研究中抽象说理、主观推断、随意定性的研究缺憾;同时，在“演绎—归纳”、“共性与个性”、“普遍与特色”的交叉论证框架下，以媒介文化的媒介事实说话，在媒介文化生发机理及以媒介人为核心的动力机制的研究视角中，客观呈现《北京晚报》的文化价值，详尽解析((J七京晚报》文化的形成、内容与特征。中国晚报以城市为中心的定位，以市民消费为取向的策略，以人文塑造为终极诉求的可持续性发展观，在中国社会市民化、世俗化的日常审美中平衡着导向，深化着取向，预示着走向。本文着眼于媒介文化与晚报研究的结合点，在个案中演绎 “晚报发展上的文人传统、晚报运作中的文人创新、晚报人文中的文人自觉”，归纳中国晚报文化现实的“有为”与“可为”;从而使研究在演绎与归纳、理论与应用、现实与未来的三重视野中找寻指导中国晚报实践、旨在提升中国晚报文化的内在规律。 本文分为四章。第一章从媒介文化切入，以晚报文化的衍生性立足，围绕“需要与满足”的作用机理，对媒介文化的发生机制、模式、特点作总体推演，然后界定媒介文化的内涵，主要从它与“新闻文化”的异同比较中，归纳出媒介文化的主要功能以确立本文立足的逻辑框架:即媒介文化的发展、运作、审美三大层次是媒介文化阐释的核心要素，它是晚报文化研究的总体结构模式和逻辑演绎的思维模式。本章着重阐述媒介文化的中国特色，对媒介文化在中国的发展、运作以及人文实况做概括式的特性描述，为中国晚报文化的生发作文化与媒介研究的生态铺垫，它是中国媒介文化立足与发展的宏观背景与中国晚报文化特色化的阐释依据。 第二章为中国晚报文化的独立性。建立在媒介文化生发普遍机理上的中国晚报文化，是媒介文化共性与晚报文化个性在中国社会政治、经济、文化特定时空中的特定产物。“社会需要与满足”的媒介化表现，对于中国晚报来说，就是使其在功能分工、政策介入的差异化选择中从边缘走向中心的总体面貌。它体现出与中国社会发展同步、与中国新闻改革同步、与中国人生活方式改变同步的本土特色。本章的重点，是对中国晚报作历史沿革的综述，并采用纵横比较的方法，客观呈现中国晚报发展、运作以及审美的特点，这是中国晚报文化的内涵与特征。 第三章承接第一、二章的逻辑铺垫，从二般、普遍过渡到《北京晚报》文化的个案研究。在((j匕京晚报》文化的生发研究中，注意了晚报影响力构建与扩散的可能性与现实性，对北京的地域文化特征与传媒生态作了较为充分的“全息扫描”。始终围绕晚报产品、制作、经营三个方面，在晚报人与晚报读者的传受视阂下，以媒介市场化的效益导向为中心，建构起《北京晚报》人文品牌的解读方

二、伦敦国际广告奖精品首次来华展映（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、伦敦国际广告奖精品首次来华展映（论文提纲范文）

（1）资本与文化的缝合 ——万达电影院线研究（论文提纲范文）

（2）中国广告企业发展进程研究（1978-2016）（论文提纲范文）

（3）当城市遇见微电影—城市微电影发展现状研究（论文提纲范文）

（4）百年中国品牌视觉形象设计研究（论文提纲范文）

（5）法国文化与戛纳广告影片审美取向（论文提纲范文）

（6）机遇与困境：中国独立动画人生态与作品新型推广方式探析（论文提纲范文）

（8）新时期中国商业招贴的表现形态及审美特征（论文提纲范文）

（9）世纪之交的中国艺术产业 ——关于历史、系统、管理、空间的研究（论文提纲范文）

（10）中国晚报文化研究——作为个案的《北京晚报》文化（论文提纲范文）

四、伦敦国际广告奖精品首次来华展映（论文参考文献）

• [1]资本与文化的缝合 ——万达电影院线研究[D]. 邬玲. 华中师范大学, 2018(12)
• [2]中国广告企业发展进程研究（1978-2016）[D]. 孟令光. 华东师范大学, 2017(09)
• [3]当城市遇见微电影—城市微电影发展现状研究[D]. 吴朋珊. 南昌大学, 2014(02)
• [4]百年中国品牌视觉形象设计研究[D]. 孙绍君. 苏州大学, 2013(10)
• [5]法国文化与戛纳广告影片审美取向[D]. 夏蕾. 华东师范大学, 2013(S2)
• [6]机遇与困境：中国独立动画人生态与作品新型推广方式探析[D]. 李思潇. 复旦大学, 2012(03)
• [7]Event[J]. Chris Zhang. 明日风尚, 2010(01)
• [8]新时期中国商业招贴的表现形态及审美特征[D]. 高兰英. 内蒙古大学, 2008(02)
• [9]世纪之交的中国艺术产业 ——关于历史、系统、管理、空间的研究[D]. 陈燕. 福建师范大学, 2007(01)
• [10]中国晚报文化研究——作为个案的《北京晚报》文化[D]. 操慧. 四川大学, 2004(02)

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