一、凌云之志与崇高之美——由《壮志凌云》看电视剧对人的塑造（论文文献综述）
蓝善敏[1]（2020）在《聚焦于大时代变迁的艺术再现 ——孔笙现实题材电视剧研究》文中研究表明中国电视剧艺术中,现实题材作品在兴旺与沉寂间漫漫求索,其天然拥有深厚的观众基础,以及扎根现实生活,书写时代典型生活特征和人民心理结构的创作标准,并以传播和引领观众的精神文化与价值观为主旨。近年来,随着观众审美的提高,现实题材电视剧作品精品迭出,但质量却良莠不齐,流于感官刺激而虚浮于真实生活之上的作品依然不在少数。但在竞争日趋白热化的电视剧市场中,孔笙始终坚守艺术内涵和市场价值的融合,以对时代脉搏的精准把握和对生活真实感的坚守树立起口碑。孔笙导演通过温暖、励志的现实主义创作精神,丰富而贴合生活情态的艺术再现手法、考究的视听美学追求构建起富有共情的荧幕生活情境,为观众勾勒出宏大时代变迁下个体或家庭的命运状态,展现出震撼人心又富有人性温暖的情怀。孔笙导演的多部现实题材剧频繁获得“白玉兰”奖“飞天”奖等业内殊荣,在其冷静而细腻的镜头下,中国社会激荡的蜕变和人民涓涓细流般的生活并存,孔笙导演以温和质朴的美学追求贴近生活,触碰时代的脉搏,创作出充满浓厚的生活气息和鲜明的时代纹理的作品,流露出温和而昂扬的价值取向。本研究以电视剧美学作为基本的理论基础,结合影视美学、社会学等理论基点,拣选孔笙最具代表性的现实题材作品,对其文本和艺术再现手法进行综合性研究。旨在分析、透视孔笙现实题材作品的现实主义美学风格和鲜明的个人化特征,探讨其现实题材作品的艺术价值及时代意义,以期提炼出电视剧市场中孔笙“品牌”的独特韵味及创作思路,为当代国产现实题材电视剧的创作提供借鉴。
王梓涵[2]（2019）在《刘猛军旅题材电视剧英雄叙事研究》文中进行了进一步梳理纵观21世纪军旅题材电视剧创作,其作为当代影视创作中占有重要地位的影视剧类型,对当代社会的价值观和审美观塑造起到举重若轻的涵化作用。伴随着21世纪社会、经济宏观语境的变迁,军旅题材电视剧在多元文化语境背景下重新抢占电视荧屏的主阵地,它们通过多元化的叙事主体表达、立体化的叙事话语以及革新化的叙事观念,不仅成功塑造了一批新时代的革命英雄与时代楷模,还为学术界提供了独有的研究价值。本论文以21世纪国产军旅题材电视剧中刘猛的代表剧作为研究范本,以叙事学作为基本理论基础,运用个案分析法及内容分析法,重点对刘猛军旅题材电视剧中的英雄叙事及其流变进行梳理。首先,从英雄叙事的主体特征流变着手,在历史谱系下对英雄叙事进行叙事主体研究,总结其英雄叙事主体的塑造特征和基本方式,探究英雄叙事的主体嬗变及现阶段叙事特征的深层文化含义;继而从“话语理论”和“叙事机制”两个方面对刘猛军旅题材电视剧的叙事话语进行阐述,并剖析其机理要素;进而从国家文化语境、社会文化语境、军事文化语境对其英雄叙事形成的“叙事语境”方面分析21世纪刘猛军旅电视剧英雄叙事形成的语境要素。最后,通过对刘猛军旅题材电视剧英雄叙事进行窥视,进而对其所存在的问题进行反思,以期对未来同类题材“英雄叙事”的主体塑造和叙事策略提供有益的借鉴和启示。
张雅琳[3]（2018）在《文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能研究》文中指出推进社会主义核心价值观大众化,将社会主义价值观的要义注入到文艺作品中,提升了文艺作品的思想高度。同样,通过文艺作品的广泛展演与推广,是实现社会主义核心价值观功能效用最有效的途径与关键环节。但是,在当今社会主义核心价值观大众化的发展过程中还存在有诸多问题,如“大”而不“众”、传播方式生硬、传播效果欠佳等等。所以,在新时代,如何来实现社会主义核心价值观的大众化,破解社会主义核心价值观大众化过程中的现实困境,是摆在我党面前的一项急需解决的问题。本文以文艺作品与社会主义核心价值观的关系为切入点,深入探究文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能,着重分析了社会主义核心价值观大众化中存在的问题。针对这些问题,诉诸文艺作品,试图寻求推进社会主义核心价值观大众化的有效路径。一方面探讨了文艺作品的价值传播与社会主义核心价值观大众化的内在联系,及诉诸文艺作品实现社会主义核心价值观大众化的可能性;另一方面探讨了文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的前提条件。解决上述两个问题后,论文系统探讨了文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的维度、路径和原则等问题。至此,文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能才能充分发挥,进而深入推进社会主义核心价值观大众化的进程。首先,论文厘清了文艺作品与社会主义核心价值观的概念界定及相关问题,不仅深入研究了文艺作品的价值传播与社会主义核心价值观大众化的逻辑统一,即目的契合性、功能耦合性和路径同归性,而且通过探究文艺作品价值传播的历史轨迹,阐释了文艺作品的价值传播与社会主义核心价值观大众化的内在联系,及诉诸文艺作品实现社会主义核心价值观大众化的可能性。其次,论文系统探讨了文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的前提条件,一是现实前提,二是理论前提。在现实前提方面,主要分析了社会主义核心价值观大众化的现实困境、突出问题以及它对文艺作品的需求,并且重点分析了文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能表现,即文艺作品具有宣扬传播功能、道德教化功能、是非强化功能以及政策补强功能等。在理论前提方面,主要分析了马克思主义经典作家关于文艺作品的理论,既探讨了马克思、恩格斯、列宁关于文艺作品是人类掌握世界的一种方式、文艺作品的意识形态性和党性原则、文艺作品与人的解放和全面发展等方面的理论,亦探讨了马克思主义文艺理论在中国的创新性发展,即是毛泽东文艺思想、中国特色社会主义文艺思想、新时代中国特色社会主义文艺思想。至此,文艺作品实现社会主义核心价值观大众化的可能性问题或功能性问题得以解决。最后,论文系统探讨文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的维度、路径和原则等问题。基于文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的三重维度——主体维度、客体维度、媒介维度,我们需要从四个层面探究文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的现实路径,即国家层面的主导和革新、社会层面的文化平台建设、民众层面的素养提高以及文艺从业者的思想品质提升。我们在发挥文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能时,需要坚持四大原则,即坚持以人民为中心的创作导向、不断推出讴歌新时代的精品力作、提升文艺原创力和推动文艺创新、坚持学习借鉴世界优秀文化成果;只有如此,我们才能充分发挥文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能,开创社会主义文化建设新局面。另外,在社会主义核心价值观大众化的传播过程中,除传统文艺作品的创作及广泛展演之外,我们不能忽视网络文艺作品的价值传播和社会影响。网络文艺作品如何解决其在产品生产和价值传播上的突出问题是当前文艺作品推进社会主义核心价值大众化又一个重要方面。我们要充分认识网络文艺作品的草根文学价值,同时要加强网络文艺作品创作和消费的引导工作,从而为社会主义核心价值大众化开辟新的阵地。以马克思主义理论为指导思想,以人民群众的美好生活需求为出发点,将社会主义核心价值观置于文艺作品之中,用人民群众喜闻乐见的文化方式进行有效的传播和推广社会主义核心价值观,提高文艺作品的品质和内涵。建立健全新媒体体系,多渠道、多形式的推行社会主义核心价值观的大众化,最大程度地发挥社会主义核心价值观的作用,从而通过优秀的文艺作品的推广对社会主义核心价值观“大”而“众”之。
杨培伦[4]（2018）在《中国悬疑探案剧类型研究》文中指出本文所要研究的是中国悬疑探案类电视剧的叙事模式和美学问题,作为中国电视剧中一个特殊的类型集群,涵盖多个子类型。简单讲,悬疑探案剧就是以“刑侦者”为叙事主角、以凶杀案为故事诱因、以刑侦推理过程为情节架构、以犯罪和反犯罪的较量为主要叙事模式的类型剧,主要通过表现主人公（侦探/警察）缜密推理、破获案件、缉拿真凶,最终达成惩恶扬善的叙事主题。本文将古装历史剧、现实题材电视剧、网络剧中符合上述美学特征的刑侦、推理、涉案、犯罪等题材类型都纳入到悬疑探案剧中系统论述,探索其叙事机制、悬疑因素和人物设计上的美学趣味。论文的绪论部分,分别介绍了论文的研究缘起、研究意义、既往成果和研究方法等内容。论文第一章是中国悬疑探案剧的界定与溯源,其中,第一节是对中国悬疑探案剧的类型界定,通过借鉴美国电影类型的划分方式,总结归纳了中国悬疑探案剧的类型范式,为本文划定了研究范围;第二节则是从文学角度溯源了欧美、日本、中国三地悬疑探案的文化脉络,三地不同的叙事侧重构建出了异样的影像风格;第三节是中国悬疑探案剧的发展概述,通过梳理其三十多年的发展历史,总结各个阶段的美学特征。论文第二章在影像叙事层面探讨了中国悬疑探案剧的空间模式。作为特殊的电视剧类型,悬疑探案剧汲取了黑色电影和恐怖电影的叙事元素,创作出封闭性空间、开放性空间和多层嵌套式空间等多种空间模式。中国悬疑探案剧以多元的空间设计为叙事载体,在展现丑与美、逃与杀、善与恶的人性斗争中,构建出中国悬疑探案剧独特的影像世界和主题意向。第三章主要论述悬疑探案剧人物角色的设计美学,侦察者、行凶者、受害者作为剧中刑事案件的主要参与者,演变至今已经打破了简单的二元对立的美学范式,通过分析剧中人物的美学嬗变,勾勒出生动鲜活的警匪形象变化和社会道德图景。第四章主要是探讨中国悬疑探案剧的创作症候和发展策略,指出该类型存在的个性化缺失、血腥暴力等问题,总结出强化民族文化基因,加大现实批判力等发展路径。总之,优秀的悬疑探案剧在案件推理中能够触及人性黑暗和社会深层弊病,而多元的叙事空间和复杂的人物角色塑造,能够有效地实现该类型剧的影像奇观和价值诉求。
杨忠蕊[5]（2018）在《新世纪中国特种兵题材电视剧研究》文中指出新世纪新时代,特种兵题材剧随着时代的发展也在茁壮成长。随着特种兵题材电视剧收视率不断飙升,其知名度也在逐渐增长,其影响是不容忽视的。本论文在梳理新世纪以来我国特种兵剧发展概况的基础上,从叙事策略的特色、人物塑造的手法、主旨意蕴的表达三个维度,对特种兵剧进行全景式的解剖。在每个分论点的论述中,立足于案例分析,基本上采取“是什么+为什么+怎么样”的三元素逻辑结构,进行多角度的解读和论证,使得论文的论证既从多个视角描述了特种兵剧发展的表象,又从多个层面揭示了其中的内在机理。本论文分为四个部分:第一部分是对特种兵题材电视剧发展概况的归纳梳理,第二部分是对特种兵题材电视剧的叙事分析,第三部分研讨了特种兵题材电视剧的角色塑造手法,第四部分对特种兵题材电视剧的现实意义进行了总结和揭示。
黄健[6]（2018）在《我国军事题材电视剧英雄叙事范式研究》文中提出社会主流文化生活中,电视荧屏已经成为人们丰富生活、获取信息的主要途径,进入21世纪以来,越来越多的军事题材影视作品被搬上荧屏,走近当代人的生活,并广泛影响着整个社会,逐渐凸显其不可忽视的地位。在唱响主旋律、弘扬民族精神、满足人民日益增长的精神文化需求的引领下,越来越多的具有时代性、历史性、创新性的军事题材电视剧开始引起人们的广泛关注,发展前景一片欣欣向荣。本文从我国军事题材电视剧的发展要求谈起,在塑造民族文化方面探讨了军事题材电视剧在塑造英雄人物形象上对于我国精神文化建设的重要性。军事题材电视剧的发展历程和环境在中国具有一定的特殊性,探讨最适合我国军事题材电视剧的英雄叙事范式和特点是当前的主要任务。目前我国军事题材电视剧中的英雄与英雄主义、英雄情节探究等符合中国大众的英雄心理,这些都是我国军事题材电视剧范式构成的依据。面对当前的电视剧创作话语环境,分析我国军事题材电视剧带给我们的思考与借鉴,继而形成一定的理论依据能够促进我过军事题材电视剧的发展。依照目前现有的范式,以“革命历史范式”“传记范式”“传奇范式”的英雄叙事为代表,探讨其中可借鉴的经验,并从中进行反思。在人民生活水平日益提高的今天,军事题材电视剧的诞生正是为了强化民族的精神文化,改善文化传播中的劣势。研究内容是与主流文化相契合,更是主旋律的大势所趋,加强对军事题材电视剧的研究能够助力精神文化的建设。无论时代如何变化,都需要这样的英雄主义、英雄叙事来支撑精神文化层面,也需要更多的观众如笔者一样不断钻研思考,在批判中反思,在争鸣中前瞻。当代社会更需要榜样形象的存在与引领,为社会主义核心价值观理解与践行提供支撑。军事题材电视剧,在欣赏的同时需要更多体会电视剧中英雄人物的鲜明形象,将更高的审美情趣植入广大观众的审美需求。新世纪优秀军事题材作品中,融合了刚毅之美、崇高之美的英雄人物往往是最能够传递精神内涵的。从电视剧的叙事、语言的构造、人物精神的分析、人物形象的加工再造等多重文化思想的融合和促进中研究其对社会的深远影响,探索我国军事题材电视剧创作、塑造、评价中具有建设性的意义。
张婉[7]（2018）在《国产影视剧中国民党军人形象研究》文中进行了进一步梳理战争是政治的延续,而文艺作品向来无法回避政治,在中国的文化语境下,对抗战历史的银幕书写更是与政治有着如影随形般的互动关系。从“九一八事变”开始,中国的电影工作者就开始了抗战题材的影视创作。在不同的历史时期中,为呼应不同意识形态的需要,对抗战历史的反复书写与确认成了影视剧创作者的时代任务。作为一种文化力量,抗战题材的影视剧不仅在反映历史的演变,更深刻影响着人们的战争观念。在长期的革命战争和民族独立战争中,国民党作为我党我军的对手、友军、敌人存在,在弘扬主旋律、传承红色基因的大背景下,对我党我军鲜明人物形象的塑造必须建立在国民党军人形象的比衬之上,对手形象的精彩塑造,也为我党我军人物形象增色不少。每一部影视剧中的人物形象,都是现实的、历史的,不同历史时期的国产影视剧中的国民党军人形象,都打上了深刻的时代烙印。从国民党军人形象在这几十年间的影像变迁,可以显见,人类用艺术形式去表现战争的终极目的,不是为了渲染屠戮、歌颂胜者,而是为了呼唤和平理念、追寻人道精神。我们从影视剧中不仅看到了战争的残酷,还有人性的抉择。本文以电影产生以来的军事影视发展为脉络,通过对近八十年间影视剧作品中国民党军人形象的梳理研究,归纳出不同时期塑造出的国民党军人的形象特点,呈现出特有的人物形象发展轨迹,分析出这一群体形象嬗变的内在规律和深层原因。
黄勇军[8]（2018）在《纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）》文中研究指明在中国现当代影视文学史上,影视小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在。它既为我国影视剧的创作发展做出了积极贡献,也为影视文学增添了新的题材内容和新的创作样式;它既是影视艺术不可或缺的一部分,也是现当代文学的有机组成部分。然而,长期以来影视小说并未得到应有的重视,很少有研究者总结其创作成就,关注其在影视史和文学史上的地位与价值,梳理其发展演变脉络,探讨其创作规律。因此,开展对影视小说这一文学现象的研究,对于梳理中国现当代影视文学发展的历史过程,再现中国现当代文学史的完整面貌;对于拓展影视史的研究范围,总结影视创作的历史经验与教训,启迪和促进当前影视文学艺术的发展,都具有重要价值与意义。电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。电视小说是对电视剧或电视剧本进行文字改编和再度创作而形成的小说,它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。影视小说则是为了言说的便利而对电影小说和电视小说的一种约定俗成的简称。鉴定是否为影视小说应坚持两大基本准则:一是在创作依据上必须是根据电影/电视剧本或影像文本进行的改编与再创作,二是在创作时间上必须是在影视作品拍摄过程中或摄制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影视小说认知上存在的误区,为维护影视小说文体形态的纯正性与独立性打下坚实基础。中国现代电影小说的生成与发展和中国现代电影以及现代小说的生成与发展紧密相连。1910年代初以周瘦鹃等为代表根据外国电影改编的“影戏小说”为我国早期电影小说的发展提供了重要的启发和借鉴。而根据中国本土电影改编的电影小说的早期形态电影本事以及“影戏小说”则到二十世纪二十年代初才开始出现。1930年代以后电影小说成为“文学新品种”并得到文学界的承认,1940年代中后期电影小说更进一步成熟并开启发展的第一个高潮。解放后电影小说进入了缓慢的发展阶段,“十七年”电影小说在多重挤压下犹如戴着沉重枷锁的“舞者”在特殊的政治、文化、艺术形成的“辉煌”与“惨淡”的“舞台”上艰难“起舞”曲折前行。新时期电影小说则出现了缓慢而艰难的复苏,但并未形成规模化、系统化的创作局面。1990年代以后又特别是进入新世纪以来,在影像文本的电影和纸质文本的文学二者双向“合谋”的共同诱导与塑造下,这一时期的电影小说呈现出了全新的、别样的风格与特色,并推动电影小说出现了第二次发展高潮。由于我国电视剧发展的相对落后导致电视小说的诞生比电影小说晚近七十年,直到二十世纪七十年代末八十年代初才蹒跚来迟。电视小说经历了1980年代的短暂沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的创作者文体意识懵懂、艺术水准粗陋、市场接受程度低下而逐渐走向21世纪以后的文体创作自觉、运作模式娴熟、优秀佳作叠现的成熟与繁荣阶段。电视小说以及电影小说也在新世纪逐渐取代影视文学剧本成为影视文学的“最重要类型”。在厘清电影小说与电视小说演化历程总结其发展规律并由此建立影视小说系统的生长谱系基础之上,从文体的角度深入影视小说内部探讨其文体建构的策略及其特色可以发现,影视小说既广泛借鉴了影像叙事的技巧,又充分发挥小说艺术的优长,将影像性与文学性有机结合,也因此成为影视对文学影响最为典型的代表,成为影视与文学联姻产生的“宁馨儿”。影视小说是蕴含影视基因最为丰沛、受到影视影响最为深刻、借鉴影视艺术形式最为多样、运用其相关技法最为成熟的小说文本形态。其中,被誉为“电影的灵魂”的蒙太奇作为电影最基本的镜头语言对影视小说产生的作用与影响也最为广泛和深远。此外,影视小说借鉴影视的空间结构形式和影像视听技巧,以时空的有意错落、重置、交叉、破碎等打破情节的逻辑性与连续性,以多重空间的叠合、并置、交错等摒弃传统单一的时间线性叙事模式,凸显共时性与现时性的“空间化”叙事效果,表现出明显有别于传统小说的艺术技巧与审美特征,成为现代小说空间化的“最突出的代表”,也是影视小说有别于其他小说所具有的独异性和规定性之一。文学活动本质上是一种传播活动,从影视小说的外部生态场域来考察影视小说的生成与运作情况可以发现,以出版社为主体的传播媒介对影视小说的生成与发展有着枢纽性的、不可或缺的重要影响和作用。特别是1990年代以来,作为生产精神产品能动主体的出版社的一系列体制机制改革为影视小说的繁荣既提供了重要保障又激发了不竭动力。同时,在影视小说生成链上的三大相关主体——作为影视剧生产制作主体的投资出品方、作为影视小说创作主体的改编创作者以及作为物化载体媒介主体的图书出版社中,改编创作者作为关键主体直接决定影视小说的艺术水准与市场价值,影视投资制作方则以其广泛的市场影响和强劲的资金实力逐渐占据主导地位,三者在遵循影视剧生产规律、小说创作规律、图书出版规律“三大规律”基础上多方联动,互融共生,以各自强大的内生动力充分调动各方资源要素参与影视小说的创作生产与营销运作,推动影视小说在新世纪迅速发展并走向全面勃兴。
黎梦茹[9]（2018）在《我国电视剧女性媒介形象变迁研究 ——以三大奖项最佳女主角获奖作品为例》文中指出目前,我国影视行业的发展到达了一个空前繁荣的阶段,电视剧产业的发展也在不断走向新高度,各类题材电视剧百花争鸣。电视作为受众高度依赖的大众传播媒介,它不仅影响、改变着受众的生活方式,更从意识形态领域感染着受众。大众传播媒介对于社会性别问题的表达以及女性媒介形象的呈现,虽不代表社会中女性的真实形象,但是却映射出人们对于社会性别问题的认知以及对女性社会地位的态度,并将这种认知、态度代入到社会对性别问题的价值规范中去。自20世纪80年代至今,我国电视剧中塑造了丰富多元的女性人物形象,为女性的现实生活提供着正向指引,向受众传递着积极的社会观念与价值规范。但是随着电视媒介的不断发展,我国电视剧的内容制作与传播过程中依旧存在一些问题。在电视幕后制作人员的性别比例上处于失衡状态,男性人数远多于女性。用男性视角呈现女性人物形象与女性自身叙述故事相比较,男性视角下的女性媒介形象更容易导致失真,因此在电视剧创作过程中要保证男女性别比例的均衡,端正社会性别意识,传递真实的女性媒介形象。在塑造女性媒介形象时存在对某个年龄段女性持有负面态度的问题,这样容易在受众心中形成刻板印象,造成消极社会影响,此类情况在后期电视媒介发展中同样应极力避免。本文以白玉兰奖、金鹰奖、飞天奖——“中国电视剧三大奖项”中最佳女主角获奖作品为研究样本,对电视剧中的女性媒介形象变迁进行研究分析。全文分为六个部分,首先是绪论,介绍了选题缘由、研究意义、研究方法、研究创新之处四点。本文的创新之处是将电视剧三大奖项自1983年创办之日起至今的118部获奖电视剧样本进行综合研究,以探析女性媒介形象变迁。本研究时间跨度较长,样本数量较多,结果也更为全面。第一章是相关理论阐释与国内外女性主义研究现状综述。具体阐释了本研究的两个关键词:媒介形象与女性主义,对已有的研究成果进行整理归纳,对相关理论概念社会性别理论与刻板印象进行解读。第二章是在社会性别理论视域下对白玉兰奖、金鹰奖、飞天奖三大奖项的幕后人物如导演、编剧的性别进行分析,结果发现幕后制作人员在性别比例上存在严重失衡,这极易影响女性媒介形象的真实呈现。第三章是对三大奖项获奖作品中女性形象进行总体描述,以电视剧中女性主角的年龄与职业为指标进行定量分析,发现电视剧在女性形象塑造时多以青年女性为主,且女性的职业以服务性行业占据较高数量。女性媒介形象在发展变迁过程中经历了四个时期:从压抑沉默的女性到撑起半边天,从无私奉献到寻找自我,注重自身发展的女性,并总结了电视剧中女性存在的困扰与迷思。第四章对获奖作品中不同类型的女性媒介形象进行变迁分析,探究家庭妇女、职业女性、成功创业型女性、农村女性在社会刻板印象中的禁锢与脱离。家庭妇女被禁锢在社会刻板印象之中,始终以家庭为生活主题;职业女性随着时代变迁家庭地位、社会地位有所提升,打破刻板印象的同时,社会对女性的要求又在不断增多,将女性塑造成“女超人”形象;创业型女性从初期独自创业时家庭与事业的深刻矛盾变迁到后期夫妻共同创业相互扶持进步;农村女性不断向刻板印象宣战,摆脱社会成见,塑造出走上坡路的正面女性媒介形象。第五章是对相关问题的思考与建议,我们应该加强媒介素养,提升社会性别意识,打破社会对女性的刻板印象,塑造多元女性形象,增强女性主体意识。健全媒介审核机制,创建多元监督平台,紧跟时代步伐,树立坚定的信念弘扬正确价值观。
杨秋[10]（2016）在《行走在精英与大众间：苏州福纳电视剧研究》文中研究表明作为第一批获得国家广电总局甲种电视剧制作许可证的影视公司,苏州福纳文化科技股份有限公司20多年来共创作了38部（约1500集）电视剧,在海内外产生了一定影响力。该公司电视剧在主题选取、剧情安排、细节设计以及传播方式上不仅呈现出鲜明的地域文化特征,而且在消费主义影响及大众文化流变趋势等作用下,整体呈现了行走在精英与大众之间的电视剧创作特色。全文努力运用叙事理论、后现代主义理论、消费主义理论、快感理论等分别针对苏州福纳公司不同类型电视剧进行深入而独到的分析研究,同时也获得关于新时期以来中国电视剧创作传播方面的一些相关认识。论文第一章主要阐明本文的研究缘起、研究范围、文献综述、研究方法和论文架构,阐述了苏州福纳电视剧与苏州文化及中国电视剧的关系,指出该公司电视剧整体创作一直具有行走在精英与大众之间的特色。其中重点论述明确了“新文人电视剧”和“新神话（系列）剧”的概念,对“南方派影视剧”、“作家电视剧”、“新文人电视剧”、“新人文电视剧”等相关名词进行了必要的辨析。第二章主要论述福纳公司的“新文人剧”从文学精英走向电视大众的改编特征。将福纳电视剧放在江苏尤其是苏州历史文化发展的总体框架中,考察其在影视剧拍摄、类型开拓、娱乐功能和商业潜力挖掘等方面所做的努力与地域历史文化传承之间密不可分的渊源。同时,全面梳理江苏当代作家小说作品和福纳电视剧的改编的姻缘,借鉴模式论方法对福纳改编剧和原着小说进行文本比较研究,分析并提炼了福纳改编剧的影像创新手法。第三章主要论述福纳“新神话（系列）剧”的无厘头风格引发的草根狂欢现象。无论是空前收视率背后的大众文化传播原因,还是文化主管部门和部分理论研究者曾经对“春猪”系列神话剧的无情批判,甚或是福纳系列一部接一部的传播效应,都是主要研究内容及重点关注的问题。作者努力运用后现代主义关于解构、颠覆等理论观点,分析研究了福纳电视剧中最受观众欢迎且产生较大影响和争议的、以《春光灿烂猪八戒》为肇始的“新神话剧”系列作品。第四章的关注重点是福纳古装题材剧对大众快感需求的刺激与满足。论文在对快感理论及其现实意义进行梳理,并在探讨电视剧中快感生成、传播和接受过程的基础上,分别阐释苏州福纳公司在古代题材剧的创作中通过混搭拼贴等后现代手法,将分析该类题材剧通过将历史故事与戏说形式混搭、江湖功夫与喜剧元素混搭、古装想象与时尚潮流混搭,从而营造出电视剧的奇观化效果和快感体验。第五章重点阐释福纳近现代题材剧在精英与大众文化之间寻求口碑与商业双赢的案例。以福纳近期最为重要的电视剧《叶问》为重点,一方面探寻主创人员的民国情怀和英雄戏创作背后的深层文化经济因素,另一方面探讨福纳电视剧在全力打造年代武打剧升级版方面的努力及成功,同时特别强调苏州福纳公司围绕该剧借船出海提升民营华语电视剧海外影响力的成功经验及营销传播模式。第六章研究福纳当代电视剧的创作传播。分别从心理学视阈分析当代剧的人格塑造变化轨迹,从女性主义视阈分析当代女性主体意识的影像呈现,从人文主义视阈分析作品中折射出的以人为本的价值关照。既关注我国当代现实题材电视剧的相对不足,又分析福纳电视剧试图在这方面有所突破但仍存在明显问题的相关电视剧创作及传播现状。最后的余论,主要就苏州福纳电视剧创作传播与营销管理中的成败得失进行简要总结,在此基础上也适当涉及了当下中国电视剧产业发展的问题。
二、凌云之志与崇高之美——由《壮志凌云》看电视剧对人的塑造（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、凌云之志与崇高之美——由《壮志凌云》看电视剧对人的塑造（论文提纲范文）
（1）聚焦于大时代变迁的艺术再现 ——孔笙现实题材电视剧研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 现实题材电视剧艺术相关研究 |
| 1.2.2 对孔笙导演艺术及其作品的研究 |
| 1.2.3 孔笙现实题材电视剧的相关研究 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 概念界定 |
| 1.5.1 现实主义理论 |
| 1.5.2 现实题材电视剧 |
| 1 孔笙现实题材剧的创作历程与风格演进 |
| 1.1 孔笙现实题材电视剧的创作历程 |
| 1.1.1 创作起步期(1996 年——2003 年) |
| 1.1.2 创作探索期(2003 年——2014 年) |
| 1.1.3 创作成熟期(2014 年——至今) |
| 1.2 细腻而宏阔的“正剧”风格 |
| 2 孔笙现实题材电视剧的主题呈现 |
| 2.1 时代变迁下的阵痛与蜕变 |
| 2.2 矢志不渝的平民史诗 |
| 2.3 个体精神和情感的多维度表达 |
| 2.4 个体生命的成长与自我辨识 |
| 3 时代激荡中的典型人物塑造 |
| 3.1 实干担当的改革闯将形象 |
| 3.2 社会变革中逐渐觉醒的女性形象 |
| 3.3 新旧思想冲突下的父亲形象 |
| 3.4 饱含复杂人性的灰色人物形象 |
| 4 孔笙现实题材电视剧的视听艺术 |
| 4.1 凝结时代情怀的画面语言 |
| 4.1.1 见微知着的开篇小景别镜头 |
| 4.1.2 升格镜头渲染时代情怀 |
| 4.1.3 纪实与诗意相融的光影色彩 |
| 4.2 沉入生活本真的声音语言 |
| 4.2.1 主题曲蕴藏多元化精神信仰 |
| 4.2.2 音乐音响营造时代景观 |
| 4.2.3 凝练独白的传统审美旨趣 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在读期间公开发表论文(着)及科研情况 |
（2）刘猛军旅题材电视剧英雄叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究背景和研究意义 |
| (一)我国军旅题材电视剧英雄叙事的研究背景 |
| (二)我国军旅题材电视剧英雄叙事的研究意义 |
| 1.理论意义 |
| 2.现实意义 |
| 二、研究现状及核心概念界定 |
| (一)关于“英雄叙事”与“影视剧英雄叙事”的研究 |
| 1.国内外关于“英雄叙事”的研究 |
| 2.关于影视剧英雄叙事的研究 |
| (二)关于“军旅现实题材电视剧”与刘猛导演及其作品阐释 |
| 1.关于国产军旅题材电视剧的研究 |
| 2.关于刘猛剧作相关阐释及研究价值 |
| 三、研究内容与思路 |
| 第二章 刘猛军旅题材电视剧英雄叙事的叙事主体研究 |
| 一、历史谱系下英雄叙事的主体嬗变 |
| (一)20 世纪80 年代“反思色彩”的英雄叙事主体(1980 年代初期至1990 年) |
| (二)20 世纪90 年代“朴素色彩”的英雄叙事主体(1990 年至1999 年) |
| 二、以刘猛作品为代表的21世纪“新英雄”叙事主体 |
| (一)叙事主体多层次的“英雄演绎” |
| 1.个性化人格的展现与被挖掘 |
| 2.科技型大学生士兵的成长与蜕变 |
| 3.女性形象的闪现与凸显 |
| (二)主体与客体的对抗关系 |
| 1.强化对抗力量,反衬英雄素养 |
| 2.弱化对立关系,展现英雄情怀 |
| 第三章 刘猛军旅题材电视剧英雄叙事的叙事话语研究 |
| 一、英雄叙事的话语生成机制 |
| (一)关于“话语理论”和“叙事话语”的文化渊源 |
| (二)英雄情结与英雄崇拜促发的英雄叙事话语生成机制 |
| 二、刘猛军旅题材电视剧英雄叙事的话语表达机制 |
| (一)叙事主题的坚持与变奏 |
| 1.对叙事母题的坚持 |
| 2.对叙事主题的变奏 |
| (二)叙事策略的多元与融合 |
| 1.宏大叙事与微观视角的巧妙结合 |
| 2.情感线索与军旅生涯的相互交织 |
| 3.时间暗线与空间维度的交错互制 |
| (三)叙事动机的显性与含蓄 |
| 1.真实元素的显性呈现 |
| 2.“牺牲”情节的含蓄铺设 |
| 第四章 刘猛军旅题材电视剧英雄叙事的叙事语境研究 |
| 一、存在于“大国防”背景中的国家文化语境 |
| (一)“主旋律”意识的升温 |
| (二)“全民化”国防的需要 |
| 二、存在于世界军事变革背景下的军事文化语境 |
| (一)“新军事变革”时代的到来 |
| (二)“科技型”军队的转型 |
| 三、存在于大众文化消费中的社会文化语境 |
| (一)受众审美心理的改变 |
| (二)商品经济属性的凸显 |
| 第五章 刘猛军旅题材电视剧英雄叙事的研究反思 |
| 一、叙事表征“泛娱乐化”的过度表达 |
| (一)英雄人物泛情色彩过重 |
| (二)“后现代主义”情节的娱乐化消解 |
| 二、女性叙事“失范化”的形象塑造 |
| (一)被男性“凝视”的女性 |
| (二)被男性“驯服“的女性 |
| 三、英雄叙事“同质化”问题的普遍存在 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（3）文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题依据及研究意义 |
| 1.1.1 选题依据 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状综述 |
| 1.2.1 文艺作品价值传播问题 |
| 1.2.2 社会主义核心价值观大众化问题 |
| 1.2.3 文艺作品与社会主义核心价值观大众化的关系问题 |
| 1.3 研究思路与方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 框架结构及创新与不足 |
| 1.4.1 框架结构 |
| 1.4.2 创新之处 |
| 1.4.3 不足之处 |
| 第2章 文艺作品与社会主义核心价值观大众化相关问题概述 |
| 2.1 文艺作品 |
| 2.1.1 文艺作品的界定 |
| 2.1.2 文艺作品的特征 |
| 2.1.3 文艺作品的价值传播 |
| 2.2 文艺作品价值传播与社会主义核心价值观大众化的逻辑统一 |
| 2.2.1 目的契合性 |
| 2.2.2 功能耦合性 |
| 2.2.3 路径同归性 |
| 第3章 文艺作品价值传播的历史轨迹 |
| 3.1 新民主主义革命时期典型文艺作品的价值传播 |
| 3.1.1 中共创建及第一二次国内革命战争时期文艺作品及价值传播 |
| 3.1.2 抗日战争时期文艺作品及价值传播 |
| 3.1.3 第三次国内革命战争时期文艺作品及价值传播 |
| 3.1.4 毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话 |
| 3.2 社会主义革命和建设时期典型文艺作品的价值传播 |
| 3.2.1 “双百”方针及价值传播 |
| 3.2.2 文革样板戏及“价值高地” |
| 3.3 改革开放起步至新时代时期典型文艺作品的价值传播 |
| 3.3.1 文艺作品正能量的表现 |
| 3.3.2 文艺作品负能量的冒头 |
| 3.4 新时代以来典型文艺作品的价值传播 |
| 3.4.1 文艺是时代前进的号角 |
| 3.4.2 引领和弘扬中国特色社会主义精神 |
| 3.4.3 习近平在文艺工作座谈会上的讲话 |
| 第4章 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的理论指导 |
| 4.1 经典马克思主义相关论述 |
| 4.1.1 文艺作品是人类掌握世界的一种方式 |
| 4.1.2 文艺作品的意识形态性和党性原则 |
| 4.1.3 文艺作品与人的解放和全面发展 |
| 4.2 中国化马克思主义相关理论 |
| 4.2.1 文艺作品的人民性、现实性和政治性 |
| 4.2.2 坚定文艺作品的中国特色社会主义方向 |
| 4.2.3 文艺作品的导向作用 |
| 4.2.4 发展具有民族风格、民族形式的文艺作品 |
| 第5章 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的前提依据 |
| 5.1 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的前提 |
| 5.1.1 社会主义核心价值观大众化的现实困境 |
| 5.1.2 社会主义核心价值观大众化的突出问题 |
| 5.1.3 社会主义核心价值观大众化对文艺作品的需求 |
| 5.2 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的依据 |
| 5.2.1 文艺作品具有宣扬传播功能 |
| 5.2.2 文艺作品具有道德教化功能 |
| 5.2.3 文艺作品具有是非强化功能 |
| 5.2.4 文艺作品具有政策补强功能 |
| 第6章 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的实践诉求.. |
| 6.1 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的维度 |
| 6.1.1 主体维度：主观能动性发挥 |
| 6.1.2 客体维度：科学价值承载 |
| 6.1.3 媒介维度：传媒互动途径 |
| 6.2 文艺作品在社会主义核心价值观大众化中功能实现的路径 |
| 6.2.1 国家层面的主导和革新 |
| 6.2.2 社会层面的文化平台建设 |
| 6.2.3 公民层面的文化素养提高 |
| 6.2.4 文艺工作者层面的思想品质提升 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间科研成果 |
| 后记 |
（4）中国悬疑探案剧类型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一 研究背景 |
| 二 文献综述 |
| 三 论文内容和研究方法 |
| 第一章 中国悬疑探案剧界定与溯源 |
| 第一节 悬疑探案剧的类型界定 |
| 第二节 悬疑探案剧的文脉渊源 |
| 一 欧美侦探小说和传统 |
| 二 日本推理小说和流派 |
| 三 中国公案文学和早期电影 |
| 第三节 中国悬疑探案剧发展概述 |
| 一 两岸创作的类型发轫与初期探索 |
| 二 大陆纪实剧与香港刑侦剧的发展 |
| 三 古装探案系列和刑侦剧的创作成熟 |
| 四 涉案剧的沉寂与探案网络剧的崛起 |
| 第二章 中国悬疑探案剧的空间叙事 |
| 第一节 封闭性空间叙事 |
| 一 常规的设悬机制 |
| 二 心理禁锢与私密恐惧 |
| 第二节 开放性空间叙事 |
| 第三节 多层嵌套空间 |
| 一 闪回中新旧空间的交替 |
| 二 臆想空间与玄幻空间 |
| 第三章 中国悬疑探案剧的角色设计 |
| 第一节 家庭式的刑侦群体 |
| 一 完美型人格的固有范式 |
| 二 人物的本土化改造 |
| 三 完美型人格的解构 |
| 第二节 行凶者也是受害者 |
| 一 他就在你身边 |
| 二 熟悉的陌生人 |
| 三 边缘人格形象 |
| 第三节 女性角色的成长 |
| 第四章 中国悬疑探案剧的创作症候和发展路径 |
| 第一节 中国悬疑探案剧的创作症候 |
| 一 创作雷同,缺失个性 |
| 二 血腥和暴力的影像奇观 |
| 第二节 中国悬疑探案剧发展路径 |
| 一 挖掘传统文化因素 |
| 二 增强现实批判力度 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 |
| 致谢 |
| 附表：中国悬疑探案剧参考剧目 |
（5）新世纪中国特种兵题材电视剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一.研究背景与意义 |
| 二.研究现状 |
| 三.研究内容和方法 |
| 第1章 特种兵题材电视剧概述 |
| 1.1 特种兵题材电视剧的定义和发展概况 |
| 1.1.1 军旅题材电视剧的发展脉络 |
| 1.1.2 特种兵题材电视剧的概念界定和发展概况 |
| 1.2 特种兵题材电视剧的发展历程 |
| 1.2.1 题材初现——《霹雳彩虹》《陆军特战队》 |
| 1.2.2 取得关注——《我是特种兵》《我是特种兵之利刃出鞘》《我是特种兵之火凤凰》 |
| 1.2.3 发展成熟——《我是特种兵之霹雳火》《雪域雄鹰》《热血尖兵》 |
| 1.3 特种兵题材电视剧集中涌现的背景 |
| 1.3.1 军旅题材电视剧繁荣培养的审美趣味 |
| 1.3.2 新世纪受众群体产生的审美需求 |
| 1.3.3 国际国内军事发展形势带来的审美期待 |
| 第2章 特种兵题材电视剧的叙事分析 |
| 2.1 模式化的叙事结构 |
| 2.1.1 私人生活与军队生活双线并行 |
| 2.1.2 悬念设置或激励事件推动发展 |
| 2.2 主流文化与大众文化相结合的叙事策略 |
| 2.2.1 神秘兵种的平常化 |
| 2.2.2 主要角色的传奇化 |
| 2.2.3 剧情与人物的喜剧化 |
| 2.3 真实又独特的视听语言表达 |
| 2.3.1 神秘化与奇观化兼具的画面语言 |
| 2.3.2 具有叙事性与感染力的声音语言 |
| 第3章 特种兵题材电视剧的角色塑造 |
| 3.1 惯性化的角色塑造 |
| 3.1.1 冷酷温柔的训练者 |
| 3.1.2 知人善用的领路人 |
| 3.1.3 草根励志的配角 |
| 3.2 与时俱进的角色演化 |
| 3.2.1 偶像化的主角设置 |
| 3.2.2 个性化的军人形象 |
| 3.2.3 人性化的反派角色 |
| 3.3 特征鲜明的女性形象 |
| 3.3.1 “花木兰”式女汉子形象 |
| 3.3.2 细腻感性的家庭女性形象 |
| 第4章 特种兵题材电视剧的现实意义 |
| 4.1 和平年代下的军队形象宣传 |
| 4.1.1 展现神秘兵种 |
| 4.1.2 弘扬军队文化 |
| 4.1.3 彰显国家力量 |
| 4.2 对受众的正向引导 |
| 4.2.1 主流青年价值观的引导 |
| 4.2.2 英雄主义、集体主义的宣扬 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（6）我国军事题材电视剧英雄叙事范式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| (一)我国军事题材电视剧的发展要求 |
| (二)英雄人物形象的塑造是民族文化建设的刚性需求 |
| 二、研究问题 |
| (一)我国军事题材电视剧的发展历程及其发展环境 |
| (二)我国军事题材电视剧英雄叙事的范式及其特点 |
| (三)英雄叙事范式中值得我们借鉴的经验和值得我们反思的问题 |
| 三、研究现状 |
| (一)我国军事题材电视剧的发展概况层面 |
| (二)我国军事题材电视剧英雄叙事的范式层面 |
| (三)我国军事题材电视剧英雄叙事的反思与建议层面 |
| 四、我国军事题材电视剧英雄叙事的概念界定 |
| (一)英雄与英雄主义的概述 |
| (二)英雄叙事研究的基本概述 |
| (三)英雄情结与英雄崇拜心理分析 |
| 五、研究意义 |
| 六、研究方法 |
| 第一章 军事题材电视剧英雄叙事的话语环境 |
| 一、我国军事题材电视剧英雄叙事的生态环境 |
| (一)我国军事题材电视剧具有鲜明的政治性 |
| (二)我国军事题材电视剧的创作具有约束性 |
| 二、我国军事题材电视剧英雄叙事的文化环境 |
| (一)我国英雄人物叙事中英雄主义的成因 |
| (二)我国军事题材电视剧英雄叙事的文化环境特征 |
| 第二章 我国军事题材电视剧英雄叙事中的革命历史范式 |
| 一、革命历史范式下的英雄叙事概述 |
| 二、我国军事题材电视剧中英雄叙事体现的革命历史特征 |
| (一)英雄叙事需要具备历史推动性 |
| (二)英雄叙事需要“虚”、“实”相结合 |
| (三)英雄需要具备强势性 |
| 三、革命历史范式下军事题材电视剧英雄叙事的反思 |
| 第三章 我国军事题材电视剧英雄叙事中的传记范式 |
| 一、我国军事题材电视剧英雄叙事中传记范式概况 |
| 二、传记式军事题材电视剧英雄叙事的主要特征 |
| (一)强调历史真实性,揭示人物历史价值 |
| (二)强调个性鲜明和人性的完整 |
| (三)合理虚构英雄人物身上的传奇性 |
| 三、传记式军事题材电视剧英雄叙事的反思 |
| 第四章 我国军事题材电视剧英雄叙事中的传奇范式 |
| 一、传奇范式下英雄叙事概况 |
| 二、传奇范式下英雄叙事的主要特征 |
| (一)塑造大众文化视角下的英雄传奇 |
| (二)传统、民间故事的巧妙嫁接 |
| 三、传奇性题材英雄叙事的反思 |
| (一)人物塑造过于匪气 |
| (二)消费经典英雄 |
| (三)“红色经典”界定不明 |
| 第五章 军事题材电视剧英雄叙事范式的反思与建议 |
| 一、英雄主义需具备深刻性与特殊性 |
| 二、军事场面营造需具备真实性与独特性 |
| 三、英雄塑造需具备真实性与伦理性 |
| 四、女性价值不容忽视 |
| 五、悲剧意识不应缺乏 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
（7）国产影视剧中国民党军人形象研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一章 国产影视剧中的国民党军人形象概述 |
| 一、各个时期国产影视剧中的国民党军人形象 |
| (一)民国电影中的国民党军人形象 |
| (二)“十七年”和“文革”年代影视剧中的国民党军人形象 |
| (三)新时期国产影视剧中的国民党军人形象 |
| 二、国产影视剧中国民党军人形象类型分析 |
| (一)真实的国民党将领形象 |
| (二)虚构的国民党军官形象 |
| (三)国民党军队中下层官兵形象 |
| 第二章 国产影视剧中国民党军人形象嬗变原因 |
| 一、历史认知的偏离与回归 |
| 二、人物认知的再现与重构 |
| 三、创作理念的探索与进步 |
| 四、人物功能的拓展与突破 |
| 五、过度戏说导致历史虚无 |
| 第三章 国民党军人形象塑造的方法及手段 |
| 一、在典型环境中塑造人物性格 |
| 二、在典型情节中升华人性品德 |
| 三、在典型细节中彰显英雄情怀 |
| 四、让配角形象始终保持主动性 |
| 第四章 国民党军人形象塑造之经验启示 |
| 一、历史是形象塑造的骨骼 |
| 二、真实是形象塑造的灵魂 |
| 三、个性是形象塑造的血肉 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（8）纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究缘起：一次偶然的必然“邂逅” |
| 二、拨云去雾：影视小说的界说与判定 |
| 三、众声喧哗：影视小说研究的概况与述评 |
| 四、探幽发微：影视小说研究的路径与价值 |
| 第一章 电影小说的生成演化流变 |
| 第一节 曾经辉煌：电影小说的现代生成(1920-1949) |
| 一、源起与滥觞：从“电影本事”到“影戏小说” |
| 二、完善与成型：“文学新品种”的“开花结果” |
| 三、勃兴与衰落：从“迅速繁荣”到“戛然凋零” |
| 第二节 曲折前行：电影小说的缓慢发展(1949-1989) |
| 一、戴着枷锁的“舞者”：“十七年”电影小说 |
| 二、渐次复苏的“星火”：“新时期”电影小说 |
| 第三节 再度兴起：电影小说的走向繁荣(1990-2010) |
| 一、多重助推下的全新发展：九十年代电影小说 |
| 二、多方联动下的成熟建构：新世纪的电影小说 |
| 第二章 电视小说的发展演绎历程 |
| 第一节 艰难孕育：电视小说的多重束缚与孱弱生成(1958-1989) |
| 一、辗转反侧的难产：母体源头的先天缺失 |
| 二、初生之后的沉寂：生态场域的强力消解 |
| 第二节 多层建构：电视小说的不断探索与走向成熟(1990-1999) |
| 一、“掬精华”与“赋灵魂”：创作的初步实践 |
| 二、“被背叛”与“卖狗肉”：遭遇的问题误区 |
| 三、“有意识”与“转折点”：自觉的融通调适 |
| 第三节 迈向纵深：电视小说的全面勃兴与初步繁荣(2000-2010) |
| 一、数量大幅增长：变得“更为流行了” |
| 二、佳作不断涌现：达到了“一个新的高度” |
| 三、题材内容丰富：影视与出版的“一种策略” |
| 四、畅销作品众多：成为“引人注目的文学事件” |
| 第三章 影视小说文体的建构策略 |
| 第一节 叙事蒙太奇：叙述的多元化实践 |
| 一、交叉蒙太奇：多条线索的巧妙编织 |
| 二、隐喻蒙太奇：多重意蕴的具象表达 |
| 三、心理蒙太奇：多层幽曲的繁复呈现 |
| 第二节 形式空间化：空间的影视化转轨 |
| 一、视点与运动：叙述的空间化转换 |
| 二、幻化与物化：意象的空间化交错 |
| 三、共时与多重：结构的空间化并置 |
| 第四章 影视小说载体的媒介视野 |
| 第一节 改革与转型：影视小说出版的机制准备 |
| 一、地域分工改革：奠定影视小说勃兴之基础 |
| 二、发行渠道改革：拓展影视小说勃兴之通衢 |
| 三、内部体制改革：提供影视小说勃兴之动力 |
| 第二节 周期与时效：影视小说出版的时间维度 |
| 一、“后期的跟随”：先期试水与谋定后动 |
| 二、“同开姊妹花”：联袂互动与无缝链接 |
| 三、“风向标有变”：小说先行与影视后至 |
| 第三节 品牌与策划：影视小说出版的营销策略 |
| 一、品牌化战略：影视小说取得“决胜的关键” |
| 二、跨媒体营销：影视小说需“吆喝上几嗓子” |
| 三、全媒体出版：影视小说出版“重要的一环” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一：1920-1949年中国现代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录二：1949-2010年中国当代电影小说汇总一览表(部分) |
| 附录三：1980-2010年中国电视小说汇总一览表(部分) |
| 攻读学位期间科研成果 |
| 致谢 |
（9）我国电视剧女性媒介形象变迁研究 ——以三大奖项最佳女主角获奖作品为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究意义 |
| (一)学术价值 |
| (二)实践意义 |
| 三、研究方法 |
| (一)文献研究法 |
| (二)内容分析法 |
| 四、拟创新之处 |
| 第一章 相关理论与国内外研究现状 |
| 一、相关理论依据 |
| (一)社会性别理论 |
| (二)刻板印象 |
| 二、国内外相关文献综述 |
| (一)媒介形象 |
| (二)女性与媒介形象研究 |
| 第二章 社会性别理论视域下三大奖项幕后人物分析 |
| 一、三大奖项样本选取 |
| (一)白玉兰奖：国际性电视奖项(1986——至今) |
| (二)金鹰奖：观众的艺术奖(1983——至今) |
| (三)飞天奖：政府的声音(1980——至今) |
| 二、缺失的女性话语权 |
| (一)占据主导地位的男性制媒者 |
| (二)占据主导地位的男性叙事者 |
| 三、电视剧名称与性别关联度 |
| 第三章 获奖作品女性形象总体分析 |
| 一、电视剧中女性年龄及职业分布情况 |
| (一)女性年龄分布——中流砥柱的青年女性 |
| (二)女性职业分布——保持稳定的服务性职业 |
| 二、与时俱进的女性形象 |
| (一)压抑沉默的女性 |
| (二)撑起半边天的女性 |
| (三)无私奉献型女性 |
| (四)寻找自我的女性 |
| 三、女性的困扰与迷思 |
| (一)家庭与工作的失衡 |
| (二)被“物化”的女性 |
| (三)困境中的中年女性 |
| 第四章 不同类型女性媒介形象变迁——刻板印象的束缚与脱离 |
| 一、家庭妇女媒介刻板印象与变迁 |
| (一)中老年家庭妇女媒介形象变迁——永恒的家庭主题 |
| (二)青年家庭妇女媒介形象变迁——全能型女性 |
| 二、职业女性媒介刻板印象与变迁 |
| (一)女性职业变迁情况 |
| (二)职业女性与家庭环境变迁 |
| (三)女性职场环境变迁 |
| 三、创业型女性媒介刻板印象与变迁 |
| (一)女强男弱——水火不容的事业与家庭 |
| (二)互相帮扶——夫妻共同奋斗史 |
| 四、农村女性媒介刻板印象与变迁 |
| (一)极少数负面女性媒介形象 |
| (二)走上坡路的正面女性媒介形象 |
| 第五章 思考与建议 |
| 一、增强女性主体意识塑造多元女性形象 |
| 二、构建正面拟态环境营造良好社会秩序 |
| (一)加强媒介素养促进社会和谐 |
| (二)关注社会热点问题为“弱势群体”发声 |
| 三、紧跟时代步伐弘扬正确价值观 |
| (一)健全媒介审核机制创建多元监督平台 |
| (二)扎根百姓立于民族展望未来 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录:攻读学位期间所发表的学术论文 |
（10）行走在精英与大众间：苏州福纳电视剧研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 研究范围及有关概念界定 |
| 第三节 文献综述 |
| 第四节 研究方法及论文架构 |
| 第二章“新文人剧”：由文学精英走向电视大众 |
| 第一节 江苏当代作家小说与苏州福纳电视剧的共通性 |
| 第二节“新文人剧”的改编模式及特征 |
| 第三节“新文人剧”之影像创新 |
| 第三章“新神话剧”：无厘头草根狂欢 |
| 第一节 世情化+后现代引爆草根狂欢 |
| 第二节 历史神话传说解构与颠覆的魅力传播 |
| 第三节 通俗艺术大众传播的时代可能与影响 |
| 第四章 古代题材剧：混搭出视听快感 |
| 第一节 戏说与历史故事混搭的快感 |
| 第二节 喜剧与江湖功夫混搭的快感 |
| 第三节 时尚与古装想象混搭的快感 |
| 第五章 近现代题材剧：重寻精英内核 |
| 第一节 消费主义视域下的民国情怀英雄戏 |
| 第二节 《叶问》打造“升级版”民国英雄剧 |
| 第三节 民营商业电视剧的海外影响力 |
| 第六章 当代题材电视剧：游离的精英文化 |
| 第一节 心理学视域下的人格塑造轨迹变化 |
| 第二节 女性主义视域下的主体意识影像呈现 |
| 第三节 人文主义视域下以人为本的价值关照 |
| 余论：苏州福纳公司与中国电视剧产业发展 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间公开发表的科研成果 |
| 后记 |
四、凌云之志与崇高之美——由《壮志凌云》看电视剧对人的塑造（论文参考文献）
- [1]聚焦于大时代变迁的艺术再现 ——孔笙现实题材电视剧研究[D]. 蓝善敏. 江西师范大学, 2020(11)
- [2]刘猛军旅题材电视剧英雄叙事研究[D]. 王梓涵. 东北师范大学, 2019(09)
- [3]文艺作品在社会主义核心价值观大众化中的功能研究[D]. 张雅琳. 吉林大学, 2018(04)
- [4]中国悬疑探案剧类型研究[D]. 杨培伦. 中国艺术研究院, 2018(01)
- [5]新世纪中国特种兵题材电视剧研究[D]. 杨忠蕊. 吉林大学, 2018(01)
- [6]我国军事题材电视剧英雄叙事范式研究[D]. 黄健. 东北师范大学, 2018(12)
- [7]国产影视剧中国民党军人形象研究[D]. 张婉. 南京艺术学院, 2018(02)
- [8]纸上的光影：中国影视小说研究（1920-2010）[D]. 黄勇军. 兰州大学, 2018(10)
- [9]我国电视剧女性媒介形象变迁研究 ——以三大奖项最佳女主角获奖作品为例[D]. 黎梦茹. 中南民族大学, 2018(05)
- [10]行走在精英与大众间：苏州福纳电视剧研究[D]. 杨秋. 苏州大学, 2016(11)