他是一首长歌——着名音乐家石柠檬的小品

他是一首长歌——着名音乐家石柠檬的小品

一、他是一支长长的歌——着名音乐家时乐蒙素描(论文文献综述)

罗曼[1](2021)在《《人民日报》1949-1966年副刊文学写作与传播研究》文中研究表明

程兴旺[2](2013)在《历史记忆的整合 时代丰碑的凸显——中国人民解放军作曲家时乐蒙研究综述》文中提出时乐蒙(1915—2008),一生从军,戎马倥偬,矢志音乐,成就显着,贡献卓越,为我军和我国音乐文化建设发展发挥了重要作用,在中国近现代音乐史上留下了光辉灿烂的一页,在国际音乐文化交流史上也留下了弥足珍贵的历史印记。时老一生的音乐创作和音乐社会活动,始终坚守文艺为政治服务的目的,坚持革命现实主义和革命浪漫主义相结合的美学原则,紧扣祖国的时代脉搏,紧贴军队的建设需要,紧跟群众生活步伐,充分发挥音乐艺术的教育、鼓舞、激励、陶冶和娱乐功能。他作为作曲家或作为总政歌舞团领导(1953—1979),抑或作为中国音协的领导,不仅以《三套黄牛一套马》(1949)、《歌唱二郎山》(1950)、《心中的玫瑰》(1979)等优秀歌曲生动展现了不同时期的生活

任秀蕾[3](2010)在《20世纪中国合唱创作思维研究》文中进行了进一步梳理中国合唱音乐是20世纪初“西乐东渐”的结果,在百年的实践发展中,经历了西方合唱音乐的“本土化”移植和“民族化”的发展历程。合唱创作思维作为合唱发展的源头,合唱创作的核心,对合唱艺术的繁荣起着至关重要的作用。合唱创作思维的更新与社会变革、经济发展、社会文化心理结构、行为模式、审美价值取向有着密切的联系。本文力图以合唱创作思维为切入点,以音乐史学、音乐美学、民族音乐学、音乐社会学等学科理论为依托,结合合唱作品的本体分析和研究,探索20世纪中国合唱创作思维“民族化”的发展轨迹,为推动中国合唱音乐创作的繁荣和发展尽绵薄之力。本论文“绪论”之后分述三章,第一章厘清了西方合唱创作思维的发展脉络及其传入简况,以及1949年前西方合唱创作思维在中国的植根和“本土化”、“民族化”的历程。第二章主要论述了战斗性和抒情性合唱作品“民族化”的继承与创新,“传统风格合唱作品”“民族化”的继承创新,以及大型声乐合唱套曲的继承创新等三个方面;第三章主要从抒情性、情景交融性合唱作品“民族化”多元拓进,“传统风格合唱作品”“民族化”多元拓进,以及大型声乐合唱套曲多元拓进三个方面论述了新时期整体合唱创作思维“民族化”的多元格局;“结语”部分,首先阐述了20世纪中国合唱创作思维的发展轨迹,即:合唱织体从主调和声织体拓展到主调与复调相结合的多声复调合唱织体;人声运用从简单设置到多样融合;体裁运用从相对单一到多元并举;题材从相对单纯到多样并存;主要审美特征从“崇高”“阳刚”到”向“和谐”“阴柔”拓展;“民族化”探求意识从“本土化”移植到“民族化”深化的发展以及“合唱”的观念转变等。并对中国21世纪最初10年中国合唱艺术呈现出新趋向提出建议和思考,即:建立职业合唱团的建议,和对“原生态”多声部民歌挖掘与利用的思考、由合唱比赛引发的思考、由2009年《“帕伦天奴”第四届作曲比赛——合唱及艺术歌曲》引发的思考、合唱表演新趋向的思考并提出自己的见解。最后在展望21世纪中国合唱创作思维发展的趋向时提出:在全球化的文化背景下,“整体开放性思维”是21世纪中国合唱创作思维发展的趋向。

陈奎及[4](2004)在《他是一支长长的歌——着名音乐家时乐蒙素描》文中进行了进一步梳理序歌篇:长长的歌韵他是一个写了很多很多歌的人,唱他的歌的人至少也有两三代,他从延安窑洞一路风尘写到北京的舞台。他本身又何尝不是一支长长的歌,也许是因为烽火年代磨砺出的乐观向上精神,所以一直延伸着他那果敢

二、他是一支长长的歌——着名音乐家时乐蒙素描(论文开题报告)

(1)论文研究背景及目的

此处内容要求:

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例:

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

(2)本文研究方法

调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、他是一支长长的歌——着名音乐家时乐蒙素描(论文提纲范文)

(2)历史记忆的整合 时代丰碑的凸显——中国人民解放军作曲家时乐蒙研究综述(论文提纲范文)

一、历史叙事:关于时乐蒙一生的概略研究
    (一)关于历史分期
    (二)关于人物评价
二、作品解读:关于时乐蒙音乐创作的研究
    (一)关于独唱作品的研究
    (二)关于合唱作品的研究
    (三)关于歌剧音乐和其他音乐的研究
三、思想阐释:关于时乐蒙人格精神的研究

(3)20世纪中国合唱创作思维研究(论文提纲范文)

论文摘要
Abstract
绪论
    一、研究对象和研究范围
    二、国内外研究综述
    三、选题意义、研究目的和研究方法
第一章 "民族化"滥觞:西方合唱创作思维与1949年前中国合唱创作思维
    第一节 西方合唱创作思维概述
        一、西方合唱溯源
        二、西方复调多声合唱创作思维的产生和发展
        三、西方主调思维与复调多声思维相结合的合唱创作思维的产生和发展
        四、西方合唱传入中国简况
    第二节 1949年前中国合唱创作思维
        一、早期"新音乐"的合唱创作思维
        二、"个性化"的合唱创作思维以及对"民族化"的初步实验和探索
        三、对"大型声乐合唱套曲"合唱创作思维的探索
第二章 "民族化"发展:1949—1978年中国合唱创作思维的继承创新
    第一节 中小型合唱作品"民族化"的继承与创新
        一、战斗性合唱作品"民族化"的继承与发展
        二、抒情性合唱作品"民族化"的重拾
    第二节 "传统风格合唱作品""民族化"的继承与创新
        一、"民歌合唱"式合唱作品"民族化"的新探索
        二、"古曲改编合唱"式合唱作品"民族化"的新探索
    第三节 "大型声乐合唱套曲"的继承与创新
        一、整体构思
        二、宏大叙事性合唱作品的继承创新
        三、抒情描绘性合唱作品的继承创新
第三章 "民族化"深化:1978-2000年中国合唱创作思维多元拓进
    第一节 中小型合唱作品"民族化"的多元拓进
        一、抒情性合唱作品"民族化"的发展
        二、情景交融性合唱作品"民族化"的发展
    第二节 "传统风格合唱作品""民族化"的多元拓进
        一、"民歌合唱"式合唱作品的新发展
        二、吸收"戏曲、说唱"合唱作品的新发展
        三、以"古代音乐、诗词为题材"合唱作品的新发展
    第三节 "大型声乐合唱套曲"的多元拓进
        一、整体构思
        二、抒情性合唱作品的新发展
        三、"寻根"实践性合唱作品的探索
        四、引发反思性合唱作品的探求
结语
    一、20世纪中国合唱创作思维的发展轨迹
    二、展望21世纪中国合唱创作思维发展趋向
参考文献
附录
    附录一:1980年—2008年《音乐创作》上发表的合唱作品
    附录二:中国古诗词合唱目录
    附录三:有关《20世纪中国合唱创作思维研究》的相关采访笔录
    附录四:1982年第一届"北京合唱节"音乐会节目单
    附录五:1986年第二届"北京合唱节"音乐会节目单
致谢

四、他是一支长长的歌——着名音乐家时乐蒙素描(论文参考文献)

  • [1]《人民日报》1949-1966年副刊文学写作与传播研究[D]. 罗曼. 吉林大学, 2021
  • [2]历史记忆的整合 时代丰碑的凸显——中国人民解放军作曲家时乐蒙研究综述[J]. 程兴旺. 人民音乐, 2013(S1)
  • [3]20世纪中国合唱创作思维研究[D]. 任秀蕾. 中央音乐学院, 2010(03)
  • [4]他是一支长长的歌——着名音乐家时乐蒙素描[J]. 陈奎及. 歌海, 2004(01)

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